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《Maleficent》带来骗人童话——最大的硬伤:当观众是小孩子

迪士尼童话取之不尽,黑魔女马来飞仙颠覆睡公主后再对垒反派皇后;双子题材又见踪影,这回出现在连环绑架凶杀案。吴京带领中国攀山队登珠峰写历史,古天乐领导香港劫匪翻转犯罪现场。

《Maleficent: Mistress of Evil》

上一部颠覆睡公主童话,突出黑魔女马来飞仙的反派视野;这一部狗尾续貂,比童话还要天真。王子向公主求婚,双方家长见面一言不合开战,过程就是如此儿戏。那些跨族群的团结想像、反映时局什么的我都感受不到,摆在眼前的是为各种特效服务的画面,每个角色都很刻板,硬生生地成全一场战争,然后黑凤凰现出真身,童话式大团圆结局。难得米雪飞花饰演反派皇后,实力和厚唇都与马来飞仙旗鼓相当,却被限制在一个样板人物的设定内,最后的下场像个笑话。整部电影最大的硬伤就是当观众是小孩子,讲一个连小孩子也会质疑的骗人童话。

《Night Hunter》

Henry Cavill不当超人当警探,满脸胡须几乎认不出,领衔主演但角色不担正,戏份都落在一早就被逮捕的疑犯身上。少女被连环绑架虐杀,真凶很快落网,后面都是寻找动机的过程。故事布局有纹路,但支线推展不够精彩,Ben Kingsley这个法外执刑的退休律师有点多余,分散了主线的集中力;女拍档的审问过程又缺乏张力,本片竟然没有一个实际女主角来推动剧情。真相不难猜到,毕竟双子的设定不是新鲜事,只是揭露的那一刻还不够震撼,浪费之前一连串的铺垫。少女受害者的描写不深刻,直接导致剧情失去引导方向,警探、律师、凶手的下场因此少了重量。

《犯罪现场》

编剧出身的导演冯志强果然注重剧本的细节,从角色到动机都兼顾得当,让观众有一种渐进式的投入。多重视角的叙述运用得宜,让剧情不会单向发展,增加了悬疑效果。只不过情节的无缝衔接也造成剧情过度顺理成章,事件接踵而来少了消化。古天乐的犯罪背景模糊,看不见他内心活动的成因,只看见他的痛苦。张继聪像个串场人物,戏份多而不精;宣萱的弱视房东也没有进一步的发挥,只负责渲染温馨氛围。姜皓文的警方上司和其他劫案目击者的关系发展来得太快,立意虽好但有点牵强。犯罪现场那隻鹦鹉的戏份最好,有中和气氛的效果,又突显电影主题,是个很有心思的安排。

《攀登者》

三部中国国庆档大片中,这部拍得最煽情,连吐血身亡都派上用场了。两段虚构的爱情稀释了登山的意义,这么戏剧化的安排破坏了电影的记实程度。首段登顶过程虽然仓促,但三名队员确定四周再也没有上坡路那一刻,比第二度九人登顶的过程还要直接到位的动容。李仁港的动作场面用在攀登过程上有一定的说服力,不然我们真的要看纪录片了。与其看攀登者被英雄化的手法,到不如看片中人物的内心刻画,这一点,张译的副总指挥比吴京的队长来得强,井柏然与胡歌的帅气在厚重登山服的包裹下无从释放,章子怡本人尽力而为,只是角色太失败。

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陈伟光

马来西亚资深剧场人,影痴与音乐发烧友,先后创办《剃刀实验剧场》和《戏剧家族》,发起《黄火》和经营槟城地下音乐基地Soundmaker。曾任职槟城光明日报副刊主任,先后在各华文报耕耘艺文专栏。

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