专栏 > 电影记事

这个周末有传记片、惊悚片、动作片⋯⋯

《Bohemian Rhapsody》

电影里的Freddie Mercury说他在录制个人专辑时,录音室聘请回来的乐手们太过听话,少了昔日队友间的争执,让他提不起劲。他在父亲面前重复那句教诲的时机来得刚刚好,加上完场前15分钟的Live Aid现场还原,这些细节的处理,让本片没有变成流水帐式的作业。

这是音乐传记片不是纪录片,剧情的起伏才是重点,至少它让非乐迷走出戏院后会找Queen的歌曲来听,就已经功德无量。电影充满音乐动机,对喜欢听歌和玩音乐的人来说都不可多得,歌曲的氛围足以感染乐迷以外的观众。

难得剧情没有沦为猎奇式的八卦,同性和异性恋情的描写也没有失去分寸,导演的取角并没有忽略身边的人物,作为音乐传记电影来看,整体来说是满意的。

《Overlord》

比军事片还要认真的丧尸电影,尤其是拍摄高空作战那几幕戏,现场感十足。虽然故事格局离不开大致的想像,也就是人体实验,不过在二战期间纳粹的背景下,被揭发的过程是通过军事任务的渗透,这点造就了步步惊心的情节。

实际上片中的丧尸并不可怕,紧张的是军人迈入敌方阵营的细节,因为过程中死伤惨重,你不晓得谁会挂掉。电影拍出了枪战的真实感,美军将领被铁钩吊起时的心理折磨,还有拳拳到肉的逼问,以及死而复活再死亡的经过,都有完整的交代过程,一点也不马虎,让你忘了这是一部丧尸片。

小镇两姐弟人性化的刻画,辅助了剧情的发展,从而跳脱出一般丧尸片的设定,经过细节丰富的铺垫,后面的困兽斗与爆破场面为观众带来心理与视觉上的释放,是一部难得的跨类型电影。

《The Girl in the Spider’s Web》

原著的故事设定虽然保留,但是新导演没有David Fincher那么懂得刻画角色,以致女主角Claire Foy虽然身手不俗,就是无法带动观众进入她的内心世界,也让电影沦为看点不多的动作片,少了原著为受害者打抱不平的反叛精神。

毕竟连作者都不在了,续写者的故事很难再重新唤起同样的情怀,就算电影出现不止一次的龙纹身特写镜头,也无济于事。剧情扯到女主角的身世,连唯一的亲人都成了对手,给人感觉破坏了原有的那份神秘感,变得俗套起来。

北欧风情依旧,但是再多的雪景也回不到女主角当初被世界抛弃的冷漠,那种刻画真的是需要功力的。

《The Pool》

掉进泳池不是淹死,而是要面对六米的深渊。当水开始被抽干时,男主角的厄运逐渐成形。这部泰国电影简单地对着空荡荡的废弃泳池,用极为有限的事物营造了银幕上的绝望,每一个细节都被放大来处理,每次掉下来的东西都无法预期,包括一个怀孕的女友和一条准备生蛋的鳄鱼。

当每一次的希望都变成绝望后,观众如同亲身经历那份煎熬。前后一个星期的漫长挣扎,以一个如此空洞的设定来完成叙事,可见剧本有多扎实。

导演充份利用现场因素制造张力,从一支胰岛素注射器到一粒扭蛋、颈项上那个哨子到一卷胶纸、下水道和铁盖、剧组留下的沙发和主角的手机、那条忠心耿耿的狗和没有耐心的皮萨快递服务员、一律以你难以想像的方式串联求生情节,虽然有些镜头取巧地带过,但能够用这么少的资源填满90分钟无冷场的结构,导演你win了。

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陈伟光

马来西亚资深剧场人,影痴与音乐发烧友,先后创办《剃刀实验剧场》和《戏剧家族》,发起《黄火》和经营槟城地下音乐基地Soundmaker。曾任职槟城光明日报副刊主任,先后在各华文报耕耘艺文专栏。

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