随着中国跃升为世界第二大电影市场，其电影产业出现井喷式增长，每年数百亿的票房规模，早已提升了国产片的地位和观众的观影水平，质量也开始向数量看齐，叫好叫座的中国电影比比皆是，只不过本地片商缺乏引进的眼光和胆量，所以一个电影节的诞生是迟早的事。
中国电影节继去年成功举行后，今年再次由中国文化中心（吉隆坡）、中国电影资料馆、马来西亚华人影视协会联手主办，从10月14日至20日，连续一周在吉隆坡柏威年广场大地影院放映12部中国电影，作为庆祝马中建交50周年的活动之一。
这次的电影节分为三个单元展映，“时光印记”单元放映四部修复的经典影片，包括在最佳华语电影一百部名列榜首的《小城之春》（1948），首部扬威国际三大影展夺得柏林金熊奖的《红高粱》（1987）、曾经在马新地区轰动一时的山歌片《刘三姐》（1961）、以及史上第一部改编西游记的默片《盘丝洞》（1927）。每一部都在中国电影史上举足轻重，能够重现大银幕是何等珍贵的机缘，也是我此番前来的最大动力。
“动画绮梦”单元放映了去年中国最卖座的国产动画片《长安三万里》，以及改编自明朝小说封神演义的《新神榜：杨戬》，两部都是追光动画所出品，这家公司可说是中国版皮克斯（Pixar），专门以创意手法重新演绎中国民间传说。
“剧情长廊”单元则带来六部近三年在中国上映的新片，包括今年的春节档电影《飞驰人生2》、去年王宝强自导自演的《八角笼中》、FIRST青年电影展竞赛片《乘船而去》、春节档电影《中国乒乓之绝地反击》，以及2022年上映的真人真事改编电影《平凡英雄》和《回西藏》，全部都未曾在本地院线正式上映，可见选片人诚意十足。
由于来不及提前动身，我只选择观赏周末最后两天放映的八部影片，无论是重温还是首次观赏，内心都充满五味杂陈，唯有逐一纪录下来，作为往后的回顾。
《新神榜：杨戬》
追光动画最拿手翻新中国传说，这回通过封神榜人物杨戬的视角，重新诠释宝莲灯沉香劈山救母的故事。全新的视野叫人耳目一新，衰落的神仙飞天乏力，需要乘坐混元气作为燃料的飞船代步，那些浮在天空的仙界还夹带Cyberpunk风格。当了赏银捕手的杨戬发现目标人物沉香竟是自己的外甥，牵引出师尊的阴谋，彻底改写了劈山救母的意义，想象力非常丰富。唯独打斗画面过度频密，带有炫技的意味，导致引人入胜的剧情难免出现视觉疲劳。
《飞驰人生2》
导演韩寒除了是知名作家，本身也是赛车手，所以能够拍出赛车现场的刺激，还有驾驭车子的心态。冠军车手东山再起，关闭驾驶学院组队参赛，每一道难关都靠毅力闯过去，有血泪有笑声。逆境考验出一个人的斗志，伯乐遇上千里马，停产车厂组队的过程充满笑点，但也道出了残酷的现实。沈腾这回演技比搞笑出色，多次的内心交战成功铺垫了戏轨，让胜利回归那一刻异常热血，不夸张不肤浅，成就了励志片所需要的每一项元素。
《小城之春》
虽然之前看了无数次的视频与光碟，但首次在大银幕观赏，感觉既熟悉又陌生。熟悉的是剧情对白；陌生的是更大更清晰的画面，看到更多的细节，感受更直接的情感。压抑的妻子、悲观的丈夫、久别重逢的恋人，加上少女怀春的妹妹和尽忠职守的老仆，五个人就在一间破落的宅院内走动，每一场戏都紧密地联系着不同的空间，发乎情止乎礼的含蓄在屋内汹涌流动。全知角度的画外音总是画龙点睛，在关键时刻发挥精准的移情作用，手法充满那个时代的诗意。
《刘三姐》
从小就耳熟能详的山歌总算见到庐山真面目，草根人民反地主的故事是当年的主旋律，却暗渡陈仓地造就了经典的音乐爱情片。正面和反派角色泾渭分明，从化妆到性格都一目了然。桂林风光无限好，刘三姐人美歌声好，一个通俗的民间故事在极致的艺术造诣与美术衬托下，达到雅俗共赏的境界。荡气回肠的歌声结合唯美的画面，配合大中华的情怀，难怪会叫人百看不厌。可惜修复版没有中文字幕，不然全场观众会一起大合唱。
《盘丝洞》
看见将近一百年前的默片，审美叫人大开眼界。虽然残本缺少了前面半小时的画面，但简洁的叙事依然交代了来龙去脉。饰演蜘蛛精的女演员每个都很妩媚，猪八戒和其他妖精的头套相当讲究，其他都靠化妆呈现特色。最抢镜的是那全场蹦跳不停的夜壶精，最喜欢妖精露出真身的意想不到。片中的打斗场面都很落力，没有什么特效，看起来很真实。完全无声的体验很难得，让人更专注银幕上的一举一动，静静地读着字卡，不经意地习惯了这样舒缓的节奏。
《长安三万里》
滚瓜烂熟的唐诗三百首，被这部动画赋予不一样的意境。通过高适这个节度使角色述说李白不羁的一生，一切都变得合情合理，因为历史本来就充满很多不确定的情节，最适合后人发挥想象力。本片画风独特，身长腿短的人物反映了唐朝圆润的审美，嗜酒的李白人到中年的肚腩都画出来了，可见作画心思之慎密。故事的伏笔埋得好，带出最后反击的痛快，没有白费由始至终的铺垫。诗词的朗诵结合情景份外传神，《将进酒》那段甚至还虚实交替，写情写意都到了极致。
《平凡英雄》
八小时内横跨1400公里抢救新疆断臂男孩，过程非一般惊险，但是电影却拍得平平无奇，参与其中的警察、医生、飞机乘客和机组人员都显得样板，不容易让观众投入，还不如片尾释出的真实镜头来得震撼。演员用演戏的心态重现场景，怎样看都是用力过度，也少了那份临场反应。每一个下达指令的特写，看起来更像政府部门的形象包装。李冰冰、冯绍峰、黄晓明的角色如果不是由明星演出，或许会有更大的说服力。
《红高粱》
张艺谋的处女作是如此纯粹地以画面和色彩说故事，刺眼的红色从头带到尾，高粱酒、鲜血、棉袄、太阳融为一体，形成强烈摄人的意象，一气呵成的气势在片尾唢呐响起冲向日军车子那一刻达到巅峰。姜文用沙哑的嗓子唱东北民谣，精壮的汉子挥洒汗水在酿酒，众人目睹同胞被剥皮的悲愤，集体高歌喝酒舍身就义的悲壮，完全在镜头前突出了原始的力与美。当年看大银幕无比激动，三十多年后重温依然惊心动魄，经典是不会被时间磨灭的。
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