Jay Wang来自大马独立音乐厂牌“万发（大马）私人有限公司（Ban Huat Sdn. Bhd.）”，“烂漫”似乎是Jay作品的关键词——烂，软烂或灿烂；漫，散漫或浪漫。这两个组合起来的字眼看起来有种丧丧的美感，但Jay的音乐作品柔软慵懒之余，还存在更大的力量，以及引领听众灵魂放松下来与音乐共舞的魔力。
吉隆坡，不大不小，不算脏也不算干净。在与绝对相对的中间地带中，她唱着属于这座都市的进行曲，阐发来自不同地方灵魂的心声。
当缘分如白日依山尽，不如一起欣赏红色的月亮
太阳依傍山峦慢慢沉落，燃烧、渲染却缓慢落幕，独留黑暗笼罩大地。《白日依山尽》代指面对一段曾经炙热却没有结果的感情，懒得去面对猜疑和诋毁，于是选择离去后再喃喃诉说心里话，慵懒和平静得出奇。当决定“清空思绪／自律／他律／做决定”的那一刻，心里就明白选择放手让这颗果实落在地上，已经是眼睁睁看着它烂尾。
Jay曾在演出时笑说，这首歌是在教小朋友补习时产生的灵感，用大众最耳熟能详的一句唐诗写出成年人的爱恨拉扯。天黑时，默契会结束，追赶会终止，给了台阶就走下去，因为以黑暗为藉口装作绊倒的模样实在不体面：
When you run away／我也不想追／有一个台阶你下去了没
Let’s all run away／谁都不要追／天突然黑谁来适应谁
我们的关系像白日依山尽／和你的关系像白日依山尽
我们的关系像白日依山尽／和你的关系像白日依山尽
《我喜欢你》是从2017年释出的《贰零壹肆》所延伸的成品。《贰零壹肆》原始的歌词道出喜欢的样子，只要处在喜欢一个人的状态中，眼里便只有他/她。在《贰零壹肆》之上，《我喜欢你》融入了本土嘻哈歌手Dato’ Maw的rap，以及Kaiote的伴奏，元素更加多元，但主歌歌词的深情不变：
我喜欢你／好喜欢你／在所有来来往往人群里／你最美丽
我喜欢你／好喜欢你／不同的背影／不需要找寻／一眼就笃定
路旁有黄黄的花／黄黄的花／头上有蓝蓝的天／蓝蓝的天
地下踩青青的草／青青的草／眼前站着一个人啊／是你呀
现实的感情实在太多解不开的羁绊与爱恨，偶尔也渴望脱离现实做一场《甜梦》，沉溺在甜美幻象。那些我们所渴求的，只能是梦境吗？“我们的眼睛可以清楚看见世界，而我们的心可以清楚分辨，我们想看见什么样的世界”。当清楚地观望自己当下的处境，也不忘却思索自己想要看见的世界，因为内在才是牵引一切的起点。是活在流泪的世界，充满防备的世界，抑或甜得像梦的世界，端看我们的心引导眼睛望向何处。
假作真时真亦假，觉得迷失时，不如暂时赏红色的月，看四个彩虹悬挂在天空，成为游在稀薄空气中的鱼。直到你终于在世界中找到自己跳脱常轨的频率，或许也会以轻松的自嘲姿态告诉昨日的自己——正常的人才不会真的落泪：
那我也一起欣赏红色的月亮吧／还是我要当清醒的那一个／亦或者我才是睡着的？
此刻大家都沦陷／我搭上末班的车／卸下所有防备／正常的人才不会真的落泪
……
频率在同一个时间跳脱了常轨／我找到的都是先听到的／再把文字咀嚼
你想要睡 你想要睡 你应该睡／就这么反复地告诫／就这么反复地闭眼
就这么反复地／就这么反复地／直到我看见
吉隆坡的夜，以及格子间之外的日常
Jay的歌也从现实出发，凝视熟悉情境中不同的风景。《吉隆坡的夜没有霓虹灯》，开头便让人抛出问号，吉隆坡的夜真的没有霓虹灯吗？未必，只是有时候心里的灯光黯淡下来，整座城市都像是漆黑的；唯有牵起爱人的手穿梭在城市中，城里高挂的霓虹灯才在我们留下脚步的地方一盏盏亮起来。抛开那些被消磨的信任共度一夜，哪怕天亮时就会分开，这一瞬的亲密永恒：
吉隆坡的夜没有霓虹灯／想牵你的手没有好气氛
吉隆坡的夜没有霓虹灯／快牵起我的手／别犹豫别等
听我说城市里流浪的人／找不到纯爱／别那么天真
听我说城市里流浪的人／时限是一晚／天亮就得分
吉隆坡不只有爱人和霓虹灯，还有工作。写字楼里聚集来自各地的人们，《朝九晚五》是当代社畜的心声写实——既然生活乏味，周末派对之必要不言而喻。趁周休二日丢下一切还未做完的事情，到自己喜欢的场所走动，即便地点有时是重复的，只要看到城市里不同的人，让不同的声音钻进耳朵，都会放掉身体里流动的焦虑。“这是自己的时间／别消耗在坐等回血”，既然坐在原地内耗不会改变事实，不如抓紧手上的余裕去狂欢：
大部分的人都不来自这座城市／大部分的人都丢过自己几次
大部分的人下班后通常没事／大部分的人已忘记为何到此
你朝九晚五，假日没力气跳舞／你朝九晚五，没灵魂的社畜
你朝九晚五，假日没力气跳舞／你朝九晚五，你朝九晚五
Come on now! Move you body! ／跟着我的身体grooving／这是自己的时间／别消耗在坐等回血
烂漫的都市装满我们这款的人类／没那么期待天黑
狂欢是否必须一群人同时进行？和朋友一起固然快乐，但如果有自己心仪的风景，也可以一个人去观赏。如同《夕阳有限》，所有风景都有存在的限额，电影会下映、海岸线会往后退，不抓紧的话就会溜走。有很多东西，没必要一群人去做才能感受到快乐。趁夕阳还没下山，关掉简讯通知躲在波德申的角落，一个人观察它如何消失在海平面：
我有很多想要去的地方／想要做的事
比如说海边橘色的夕阳／沙滩上写字
身边有个人只是optional／我再也不想等
……
像有的时候很想看一部电影／去找个人陪却总等到下映
像那间餐厅有个蛋糕很吸引／而我的朋友们全都不感兴趣
能怎么办吗／永远都不要去吗难道／永远都要等人陪吗难道
我自己也要欣赏风景／沿途津津乐道
没有灯光，就当软烂泥沼里生根发芽的花
在讲求商业价值和同质化的时代，站在大舞台的聚光灯之下歌唱，就是巨星吗？即便穿着华丽衣裳被千万人拥趸，真正由内至外的巨星不复存在，每个个体的五官、穿着、谈吐都被估价，仿佛产业链中的硝烟，一旦身上的价值利用完毕就会如海市蜃楼消失在大众视野中。所以，《这个时代没有巨星》：
随人们的喜好来决定作品／你犯个错他们还不允许
放眼望去只剩下一片寂静／我死以前能不能再见你
脚下踩着是一片沼泽泥泞／原谅我没铜板买木屐
啊／这个时代没有巨星／啊／没有人有种做自己
啊／这个时代没有巨星／啊／长大的世界真透明
要从当初期待的景象中离开吗？如果不跑，还有什么选择？歌曲最后的独白，是歌者对自我的回应：
“我记得很清楚，自己什么时候把这一颗种子种下。我记得很清楚，是因为什么它们开始生根发芽。我也记得很清楚，当我发现自己不可能成为小时候想要成为的哪一种人，我嚎啕大哭。就是这么一个当下，那些美好破碎，我还是继续爬。……一根绳子被丢下来，我抓住，绳子很粗，我受伤。但我还是希望你能抓住我的脚，就算只能往上一公分，我也愿意用力去爬。……所以我们能不能够不要为了带不进棺材的东西丢掉自己？反正我们终将痛苦一生，所以再痛一点怎么了吗？再流一点血怎么了吗？”
如果现实不给这座城市里的每个人打一盏聚光灯，就抓紧心中仅剩的那一根绳子，在匍匐间成为泥沼中发芽的花。
我们并不总是需要在现实或虚构作品中寻觅一个世俗意义上“敞亮的结尾”。这种寻觅到最后总会留下混淆，“敞亮”的意义究竟是由听众人为寻找和赋予，或是作品原先想说的话——“敞亮”不应该是界定一件艺术品价值的唯一标准。
察觉张狂情绪的当下，人可以选择不急着点亮一盏灯，而是看见情绪的纹理，平静也罢、疯狂也罢，只要接纳它的存在，并且针对它做出了表达，就是在练习接住命运给的绳子，编织一张属于自己的安全网。
在反复的练习中，希望总会在软烂泥沼里生根发芽，而人不需要去预估它发芽的时刻，更不需要预估它会开成怎么样的花，那是命运的职责，人只负责置身命运其中，以从一而终的姿态相信自己值得一切。
正如《优秀的人》，唱着和现实碰撞的痛苦，而始终相信自己是值得认可的灵魂，这是一个真正清醒而柔软的灵魂写出来的歌词：
我迫切需要这种认可／照顾不来脆弱的灵魂
也想要被爱包裹全身／别忘记我是个人啊
只怪我说话不认真／长得不是那么可人／不懂挂张笑脸／整天只会阿谀奉承
喔那些法大的人用这种掌声喂饱灵魂／那就让我去吧／那就让我继续饿吧
让我为我鼓掌／为我鼓掌／因为我／就让我为我鼓掌／为我鼓掌／因为我
我是个优秀的人／我是个优秀的人
Jay的专场有两个习惯，一是会唱《优秀的人》，二是给每个听众分发一朵花。因为《优秀的人》歌词给我太多力量，我几乎每一次都是为了这首歌决定买票听演出。她给大家发放自己挑选的花朵，人们在红色、蓝色的昏暗灯光中把花朵往后传，她对听众说：没有人送过花给你的话，我就成为第一个送花给你的人。
把这朵花带回家养在盛水的花瓶里，仿佛爱和勇气又延续好几夜，明天醒来，我们依旧不问意义，而怀揣多一些坚韧在都市里握手后各自奔波，期待下一次再听见同样的乐音响起——彼时，人们再沉浸在这样的音乐和夜晚中，当一回烂漫都市人。
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