《妈的多重宇宙》在本届奥斯卡中横扫7个大奖，除了强势囊括含金量最重的影片及导演外，演技类也顺势拿下女主、男配及女配，创下奥斯卡史上首部影片夺得3座演技类奖的记录。
尤其影后颁给杨紫琼，不仅解锁华人演员的新成就，也刷新亚洲演员在主演类的得奖记录。而4个演技类奖项中有两个被华人佔据，更缔造奥斯卡的新纪录，让这个近百年的美国老牌颁奖典礼掀开全新一页。
“奥斯卡终于改变了！”很多人不禁欢呼，认为这次开了先例，意味着好莱坞对种族与肤色的偏见已被打破，未来肯定会有更多华人或亚洲演员获奖。
我只认同一半。
没错，自从前几年“奥斯卡太白”及“Metoo”的风波爆发后，影艺学院成员的确尝试检讨奥斯卡的提名与投票机制。为了符合当代的民主普世价值，他们逐渐放宽投票资格，邀请全球不同种族与肤色的演艺人员参与评选，希望透过更多元的审美标准，以投出最能服众的代表性作品。
透过这项改革，韩国製作出品的《寄生上流》成为最大受惠者，在2020年以一部亚洲片姿态，打败其他呼声高的美国片，获得最佳影片、导演、原着剧本及国际影片奖，让全球影迷惊呼。
隔年，美籍韩裔导演郑李烁执导兼编剧的《梦想之地》（Mirani）虽是美国出品，但主演都是韩裔，最终男主角史蒂文连不仅成为首位入围奥斯卡男主角的韩裔演员，尹汝贞也凭该片成为首位获得女配角的韩国演员。
加上这次杨紫琼与关继威同时得奖，似乎暗示大部分评审已学会一视同仁，“种族”或“肤色”再也不是获奖障碍，终究能让电影回归电影。
但平心而论，若真正回归电影本质的讨论，本届影后当属凭《Tar》在欧美横扫各大奖项的Cate Blanchett，而非杨紫琼。尤其Cate在里头有许多一刀未剪的表演镜头，她却能背熟所有艰涩的专有名词，苦练弹钢琴及指挥技法，完整消化并一气呵成演出。
最终在奥斯卡中输给杨紫琼，只能说结合太多主观及客观的偶发因素。
主观来说，Cate Blanchett已握有一座影后及女配角，再拿的话只是锦上添花，没太多象徵意义。反倒颁发给杨紫琼，正好符合奥斯卡近年的开明改革口号，而且让这位年届60岁的华人女性破例得奖，不仅能趁机拉拢更多华裔观众，未来间接可外销更多美国电影到华人市场外（尤其疫情后美国电影业利润大幅受创），还可趁势鼓励熟龄女性不放弃生活，继续勇敢绽放。
各种政治正确的讯息，只需要一个奖就可一次过完成使命。何乐不为？
客观来说，《妈的多重宇宙》的确也是一部好片。剧情虽然脑洞大开，疯狂实现无限可能，但在跨越不同宇宙的荒谬怪诞后，背后要传递的却是一个家庭的冲突与和解。手法创意，内核却依旧是温暖的共鸣故事，商业电影裡不失艺术价值，符合奥斯卡传统的颁奖风格。
同时，片子上映后不仅口碑好，在世界各地票房也报捷，促使话题度持续延烧。比起其他艺术性高但不叫座的对手，例如《The Fabelmans》、《The Banshees of Inisherin》等，《妈的多重宇宙》多了舆论与观众喜爱度的双重背书，自然也让评审倾向投给它。
加上本片传递的正向价值，鼓励所有人都珍惜当下，彼此用爱克服及包容一切，符合疫情后的重整旗鼓价值导向，因此《妈的多重宇宙》这次获奖率甚高，正好是以上的天时地利人和促成。
只不过，要重演这次盛况，近期内恐怕难以复刻。毕竟有了这次破例，奥斯卡已向全球证明这个奖没有偏见，但始终这是美国的主场舞台，多数美国演艺人员内心必定想要拿回主权，不想轻易让外籍演员抢风头，在心态钟摆效应下，预计短期内不会有更多华人或亚洲人得奖。
而且，《妈的多重宇宙》看似东方脸孔挂帅，实际上这部还是原汁原味的美国电影，不像《寄生上流》般拥有更多划时代的革新意义。这意味奥斯卡依旧维持熟悉的游戏规则，大部分仍以美国电影优先考量，偶尔才会发一下糖果，让外国影人不至于太过无感。
诚如杨紫琼的得奖感言，本届得奖是历史性一刻，但也有可能是绝响。幸好她能一击即中，首次提名就获奖，否则错过这次机会，未来要再次靠近奖座，想必只能在其他平行宇宙才能实现。
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