一生拍过14部题材风格灵活多变的电影——记奇葩导演 Alan Parker 之逝
影音情怀| August 18, 2020导演 影评 杨剑 电影 
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享年76岁,出生于伦敦北区工人家庭,而曾被封为CBE爵士的英国资深导演阿伦柏加(Alan Parker)上个月底在伦敦逝世消息传出,没获本地影迷广泛注意其实是预料中事,毕竟是不同时代的电影人,1970年代崛起至离开人间为止,40多年中,前后只拍过14部电影。

就算最后遗作《铁案悬谜》 (The Life of David Gale)有影帝凯云史宾西(Kevin Spacey)领衔演出,但由于里头的反死刑的教授被控谋杀,自己面临死刑的故事属于冷门题材,变成叫好不叫座,也已是2003年的事,在一个善忘的时代,谁会去理会这样的一个电影工作者?

👇英国资深导演阿伦柏加的最后遗作《铁案悬谜》预告片。

然而在上个月谈的意大利闻名世界的国宝级作曲家恩尼·莫里康尼一文时,笔者便曾指的,不论是电影或音乐的艺术家的逝世,观众或听众的感受,并非他离开人世的年龄抑或社会的舆论及反应,而是逝者本身在行业有一定贡献之余,一天离开人世,是否留下经得起时间考验,而可以让后辈有机会接触时仍赞口不绝的珍贵资产。

而从这个角度来看,阿伦柏加可算是英美芸芸导演中的奇葩,作品不多,但却能做到每部影片的题材与风格都不同,而且手法灵活多变,善用影音效果,而有不少破格之作!而他电影的两大特色歌舞升平与狂暴血腥,基本可说是南辕北辙,但却能分别充分掌握,有得心应手的从容,其实不易。

柏加在1976年以破格的处男作品《小鬼头贼阿爸》(Bugsy Malone)成名,如果今天大家能够找机会欣赏,便能觉察出影片特出之处,是将好莱坞两大片类:艳丽缤纷的歌舞片和凶神恶煞的黑帮片综合,并以美国禁酒时期的纽约市夜总会为主要背景,拍成歌舞女郎与江湖古惑人马云集的喜剧。

👇阿伦柏加在76年以破格的处男作品《小鬼头贼阿爸》成名。

影片妙趣突出之处,是片中的艳女猛男都完全由儿童扮演,机关枪子弹横飞变为大喷忌廉,在酒吧中寻欢并非酗酒,喝的是牛奶汽水,完全脱离邪恶暴戾氛围,叫人耳目一新,虽属儿戏搞笑,但却生动好玩,深得那个时代的影迷欢心。而在音乐方面,他找来当时得令的作曲家保罗·威廉(Bugsy Malone)撰写了模仿美国四十年代盛行的爵士风格歌曲,并加入载歌载舞场面,而有份演出的还有日后成为影后级巨星的茱迪·科士打(Jodie Foster)当时还是十多岁的童星,但已光芒四射。

👇作曲家保罗·威廉为《小鬼头贼阿爸》撰写了模仿美国四十年代盛行的爵士风格歌曲。

他1978年的次部作品《午夜快车》(Midnight Express)作风回然不同,那是根据真人事实改编的惊险奇情片,有关一名美国男子在土耳其被控偷运大麻出境,定罪坐牢,然后成功逃狱故事,拍法偏锋大胆,编剧的是尚未成为大导演的奥利华·史东(Oliver Stone),当年轰动全球,四处卖座,让他跻身国际名导之列。

👇阿伦柏加在78年的作品《午夜快车》。

盖棺论定,今​​天回顾,1980年代算是柏加的全盛期,前后拍了六部作品,其中1980年的《我要高飞》(Fame)及1982年的《迷墙》(Pink Floyd—The Wall)是性质各异的音乐片,前部属于青春歌舞片类型,描述各式边缘少男少女考入纽约市演艺中学,各展身手亦各有苦恼故事,丰富多采、活泼感人,后来更被电视圈拍成热门剧集。

《我要高飞》(右)及《迷墙》电影海报。(图片来源:网络)

而后部则是将划时代的前卫摇滚乐队 Pink Floyd 在1979年的惊世专辑《迷墙》乐曲映像化,成为黑色奇幻的“摇滚杂锦”,概括了乐坛风云,还有狂暴、性爱场面,触及毒品、精神问题、还加上超现实动画,有如呈现了人间地狱图,被影评及电影学者视为前卫电影,借摇滚歌曲和飞舞映像将狂暴结合,成绩优异,是乐迷们不该错过之作。

👇阿伦柏加在82年的电影作品《迷墙》。

柏加当年拍完《迷墙》后,紧接着马上接拍部有关关于婚姻和家庭危机,由两位男女性格红星阿尔拔芬尼(Albert Finney)、戴安姬顿(Diane Keaton)合演的文艺片《射月》 (Shoot the Moon)。

过后1984 年的作品《追鸟》(Birdy)亦算是破格之作,片中故事环绕着有有越战后遗症以致精神困扰,而又迷于鸽鸟的男主角,那经常赤身蹲在天台想做飞鸟的造型及场面,在不少当年的影迷心中留下不灭的烙印;该片获得康城影展评判团大奖,有评论者认为是阿伦柏加最成熟之作。

👇阿伦柏加在84年的电影作品《追鸟》。

而1987 年的《天使追魂》(Angel’s Heart)却是部风格诡异,神秘恐怖,并涉及魔鬼邪教巫术的侦探片,当年颇具争论性,有米奇洛基(Mickey Rourke)和罗拔地尼路(Robert De Niro)分饰到新奥尔良追查奇案的侦探及魔鬼,号召力特强。

1988年的《烈血大风暴》(Mississippi Burning)则是1960年代的美国背景,由真赫曼(Gene Hackman)、威廉·德福(William Bradford)饰演联邦调查局探员,前往美国南部调查民权人士失踪案的故事,当时也有争议,成绩不俗。

《烈血大风暴》(左)与《天使追魂》电影海报。(图片来源:网络)

踏入1990年代,因创作力开始下降,事业开始有走下坡迹象,1990年的二次世界大战刚结束时间背景的文艺爱情片《浮世恋》(Come See The Paradise)及94年改编自美国喜剧小说的《窈窕疯人院》(The Road To Wellville)票房都惨败收场。

至于两部与爱尔兰有关的音乐片及传记片,1991年的《追梦者》(The Commitments)及1999年的《天使的孩子》(Angela’s Ashes)虽然看出他使出浑身解数,但都没被注重,唯一叫他一洗颓风,而扬眉吐气的是1996年的《贝隆夫人》(Evita),那是当代名作曲家韦伯(Andrew Lloyd Webber)名曲及音乐剧的电影版,由麦当娜主演阿根廷前第一夫人的传奇故事,是他一生作品中的最大规模制作,歌曲动听流行、除了卖座鼎盛,主题曲“阿根廷,别为我哭泣”亦风行一时。

👇《贝隆夫人》中的经典名曲<Don’t Cry For Me Argentina>。

所以总的来说,这位英国资深导演虽然作品水准参差不齐,但却不能否认是位有着灵活多变手法的电影创作者,尊称为奇葩亦实至名归,重温他的名作,仍能看得津津有味。

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