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大雄月球冒险遇见火箭人,女特工安娜对上惊悚大妈

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英国乐坛大姑妈Elton John唱到飞起变火箭人,日本动画国宝哆啦A梦带大雄和观众到月球背面找兔子王国,银幕想象力越来越丰富;美国黑大妈惊悚手法对付派对青少年,苏联女特工跨国杀无赦,女人的银幕形象越来越狠。

《Anna》


Luc Besson拍动作片的口味与包装虽然已经被摸得七七八八,但本片的叙事手段还是可以做到耳目一新。他利用你对谍报片套路的熟悉来玩转故事的铺排,每次当你以为不过如此的时候,他就会把桥段重新拆解给你看。不厌其烦的倒叙并没有破坏气氛,反而推陈出新看见不少小聪明的突破。女主角的外形是导演一向的模特儿品味,反而男仔头的蕾丝边女友更有型,最终还是靠老戏骨Helen Mirren和戏精Cillian Murphy的过招带观众入戏。电影的打斗镜头快狠准,但也没有什么新意。好看的是故事的结构,在套路中不断推翻套路,在打打杀杀之余还有动动脑筋的余地。

《Ma》


促使黑大妈绑架年轻人的中学阴影不够震撼,再多的回顾也无法加强她的动机,心理的脉络若隐若现,导致电影进入尾声时情绪乱成一团。本片的情节在开始的时候有心思的铺垫,然而到了中段被年轻人怀疑后就失去张力。地下室派对很无聊,那些条规也不了了之,不准上楼的悬疑很快被打破。黑大妈与中学同窗重逢的戏份过于分散,无法深入刻画那份变质的关系。本片最大的问题就是没有让关键的情节作出缝合,交代不到大妈的热情为何变成痴迷,最后只能以一个复仇借口来开脱。成年人的机心和青少年缺乏戒心的对比,其实可以上演连场好戏。可惜糟糕的剪接让剧情的漏洞暴露无遗。

《Rocketman》


电影从主人翁受不了自己决定接受戒酒开始说起,心事就像身上的华服那样一件件脱落,把他不同阶段所发生过的事件通过歌曲顺序整理出来。我喜欢他在开场时戴着一对翅膀的装束背光走进来的感觉,以及弹钢琴时手指压住键盘跃升空中的慢镜头,这些都是昙花一现的亮点,无法支撑全片松散的结构。他的浮夸他的性取向他的嗑药和酒精,还没有看清楚就已经不约而至。感情戏是丰富的,对爱的渴望,无论是身边的拍档还是自己的父亲,都让他感到挫折。跳进泳池自杀那一刻在水底与儿时弹唱的自己相遇,结尾时在互助会上再与他拥抱释怀,都是动人的画面。可惜我对Elton John歌曲不熟,少了那一丝的投入。

《哆啦A梦:大雄的月球探险记》


大雄的嘴角永远都是向上翘的、静香总是想着要洗澡、胖虎还是那么爱唱歌、阿福任何时候都怕事、当然还有哆啦A梦的百宝袋,永远有拿不完的神奇道具。每一部哆啦A梦大电影都会保持我们熟悉的味道,一年至少打一次照面。历久不衰的是童心,就算这次去了月球的背面,还是非常小朋友的设定。看哆啦A梦与大雄充当造物主打造月兔王国,那些幼稚的想法经过漫画人的加工,全部成了欢乐的泉源。即使加上星战式的外星故事,最后还是化为纯真的友谊万岁。我从小看到大的漫画并没有与时并进,始终保留了最初的想象力;假期走进戏院发现全场爆满,感动一直持续到最后。

https://www.youtube.com/watch?v=-9U289_2IMs


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陈伟光

马来西亚资深剧场人,影痴与音乐发烧友,先后创办《剃刀实验剧场》和《戏剧家族》,发起《黄火》和经营槟城地下音乐基地Soundmaker。曾任职槟城光明日报副刊主任,先后在各华文报耕耘艺文专栏。

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