不久前，加拿大小说家玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood，1939-）参与美国作家团体联署，向人工智能（AI）公司发出一份公开信，促进这家公司在把有版权的著作融入相关的技术之前，先寻求许可。这件事发生在生成技术风风火火之际，特别引人关注，这牵涉到一个作家（创作者）具备的原生创意，在被擅自转化为另一个生成平台或途径时，产生的风险和危机，在关键时刻势必挺身而出，捍卫应得到的尊重。
人工智能的诞生就像当时电脑或手机出现时，快速改变人类共同的面貌、生活习惯，也很大程度上决定人类迈向另一个活着生态的里程碑。
实际上，阿特伍德早在2004年初，在出版了小说《末世男女》，进行安排巡展时就构思了一种远程机器人书写技术的概念，当时是创举，即后来衍生而成的长笔（LongPen），这个功能让使用者（作家）可以在世界任何地方，通过平板电脑和网络远程程序，在未亲临的情况下进行新书巡展。阿特伍德后来成立一家公司，进行开发、生产和销售，以云端程序提供各种功能的服务，包括电子签名技术等。
以这样的背景来看这名北美洲的文学家，更能让人了解到她除了投入文学创作外，对科技的发展趋势、研发动向，也掌握于手，随着AI世代的降临，作为创作原生源头的作家，肯定站出来发声捍卫权益，避免被科技公司掀起的洪流没顶。
阿特伍德是加拿大最负盛名的文学传奇，自16岁开始创作，即选定其一生的书写生涯，终其一生不断在文学阅读、创作、研发领域砥砺前行，在1980年代，她的文学生涯来到新的高峰，尤其是长篇小说《使女的故事》（1985年）面市后，带来很大的影响，这部小说以控诉在极权统治、阶级与性别恶劣结构下，影射父权社会压迫女性的反乌托邦故事，成为最广泛讨论的作品，同时也挤身入围布克奖。
2000年，阿特伍德迎来另一波黄金文学丰收期，当时出版了第10部小说《盲眼刺客》，新书出版后可说洛阳纸贵，风行一时，除了赢得同年颁发的布克奖外，在2002年也赢得国际都柏林文学奖，这本已成为经典小说的作品，让人读了难忘，呈献出“心灵”和“内在力量”的书写状态，而“诗性”、“诗化”的文本，成功切换故事的叙述，作者甚至介入故事轴心，让读者感受到身处现场的存在意义。
这本小说以多重繁复的故事交叉进行，以姐妹及家族的恩怨为背景，包括做为姐姐的艾莉丝，以知情叙述者为第一人称，带入回忆世界；另一个为妹妹萝拉死后整理的小说“盲眼刺客”，作为第三人称叙述，进入小说的纯虚构世界，可谓故事中有故事，层层精彩，而且用字流畅，文彩如诗，仿佛具备以诗行刺的功力。
其实，阿特伍德除了是杰出小说家外，她也是诗人出身，1961年（当时21岁）出版的第一本书即是诗集《双重普塞芬妮》，而且出版后立刻赢得普拉特奖章，她迄今已出版了15部诗集，可见是除了小说外，特别钟情于诗的创作，2015年，台湾宝瓶也推出她的诗选《吞火》，收录自1965到1995的精选诗篇，由陈育虹翻译，可说是喜爱阿特伍德的作品不可遗漏的珍藏品。
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