九十年代末开始听陈奕迅，早就失联的女生送我一张唱片——《我的快乐时代》，说：“每次坐你的车，就开这一张唱片，别老听那些老男人的歌，你几岁？“
这一听，竟然就听著陈奕迅，在同个时间轴上与他一起从少壮变中年，心境随著他的歌路起伏，终究还是要成为一个老男人了。
有一阵子，身边的人都想写歌给陈奕迅，若有作品被他选上，等同于得到最有品味的团队认可，制作水平也几乎是挂保证的。那一个十年，很多创作人都把“写歌给陈奕迅”这件事放进人生清单里，我现在是这么想的，既然写不到歌给陈奕迅，写写他的歌也不错。
陈奕迅、周耀辉、林家谦和李荣浩这个组合，从前的文案一定是以钻石白金阵容来形容。当红的作曲人与人文底蕴深厚的作词人，加上总是倾向一个人完成一切的歌手、编曲人、吉他手、Programmer……还有什么是这个人不会的吗？
假如时光倒流二三十年，在同一部车子里，若播放这首歌，那女生不知会不会眉头一皱，然后拎出另一张CD，要我不要那么灰暗？那个二十几岁的我，又会不会对她说这首歌的意义？你听那个肃穆的风琴，你听那宛如心跳节奏的大鼓，你听听嘛，那编曲的铺陈，他是要赋予这首歌一个怎样的身躯？你听听嘛，这歌词的难写与里面的深意……
“人啊人。”我们常意有所指地感叹人的复杂，既然几万字也说不清，经过几十万年，直立人演化成现代智人后，为何还是正邪同体忠奸难辨黑白不分？这样的疑问确实值得一首难唱的曲，我离开快乐时代已经很久了，男人已老，在刮著浅薄的风的年头，听深沉一点的流行乐，应该不会再有女生翻我白眼了。
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