当全球的电影业都败相毕露，票房数据不断下滑之际，金像奖名导演卡梅伦在年尾推出的镇山之宝《阿凡达》（Avatar）的最新一集《阿凡达：火与烬》（Avatar: Fire and Ash）就几乎被视为救世作了。
事实上，身为世界电影最大市场的美国，近两年戏院的观众人数下降迹象已相当明显，更多原觉得是必胜的大制作的反应基本上都不如预期，所以今年从一月开始到暑假的黄金档期市场都很冷淡，到年尾才有《魔法坏女巫2》（Wicked: For Good）与《疯狂动物城2》（Zootopia 2）两片大发异彩，而稍微有点起色。这部全球触目的科幻巨作在圣诞节当天推出，一个星期内就收了五亿美元，对市场有了更正面的鼓励，唯一较行内人担心的是此片虽然票房数据还有上升空间，却似乎远远不及前两集的爆炸式增长。作为以技术为核心卖点的电影，卡梅伦这部新作仍不乏鬼斧神工的迷人场面，但观众群体中已开始有“视觉疲劳”和“剧情一般”的杂声。尽管如此，这个金牌系列，照原地计划会有五集，就是说下来还有两集，未来日子这个品牌名作还会陪伴着全球影迷身旁。
追溯2009年年底《阿凡达》面世席卷电影界，引发的全球观影热潮，再到暌违13年的续集《阿凡达：水之道》（Avatar: The Way of Water）荣耀归来，期间经历漫画英雄电影从从冉冉升起到逐渐暗淡，再到目前的《阿凡达：火与烬》在很多人已绘声绘影的流传出串流频台崛起，观众已多选择在家电视机前看电影的大环境下公映，有着挽影市滑落狂澜于即倒的霸气及强势，对整个电影业来说，它已不该，也不能纯以票房惊人数据来衡量其真正成就。
世界流行文化盛事
卡梅伦16年前创造出来的《阿凡达》是部将3D观影带进全球观赏的视野的伟大制作，也反映出导演凭己之力彻底改变了观众对3D电影的看法的野心，在此之前，3D通常被视为一种噱头，提供的不过是新奇感。然而，卡梅伦将3D用作一种身临其境的叙事工具，精心设计镜头和场景以增强观众在潘多拉中的临场感，这个方针在延伸为片集也一脉相承，那令人惊叹的视觉效果以及CGI与真人动作的无缝整合，为视觉效果设定了新的基准，影响了随后的无数电影，大家也公认，《阿凡达》系列的视觉奇观效果，真的要在戏院的大银幕观赏才能完全体会到它的魅力，所以今天就算串流频台已深入民间，但始终对它也不会有太大负面影响或杀伤力。
因为它证明了电影可以突破以前认为不可能的界限，还不断推动着动作捕捉技术的突破，并建立革命性的高规格的拍摄标准。
所以《阿凡达》已不仅仅是一部成功商业电影，而是世界流行文化的一场盛事，更是导演卡梅伦艺高胆大及野心惊人示范。除了是在传达关于自然、殖民主义和身份的有力讯息的同时，也推动着电影技术的突破，故此它的意义远远超出了其商业成功。能创新影史票房纪录，也属实至名归，并无幸运成份。
电影艺术工作者的义无反顾
卡梅伦其实早在1994年便构思了此片的创意，花费十年才创出了潘多拉（Pandora）的世界，里头的漂浮的山脉、发出生物光的植物群，以及雄伟的纳美人（Na’vi）面世后即刻迷倒了全球观众，迅速形成一股全球触目的文化现象，所以《阿凡达》不是一般的卖座商业电影，大家需知道这辨别。
在幕后功臣的环节上，更要明白卡梅伦在影坛上的崇高地位，并非因为他曾赢得奥斯卡最佳导演奖项，也非是作品创下惊人票房数据，每次更是纪录自创自破，那全面豁出去的义无反顾的精神，并坚持身为电影艺术工作者的贵精不贵多态度，的确无法不叫人佩服。
他1984年的成名作《未来战士》（The Terminator）就是部小成本的科幻作。第二部作品便是接手拍英国名导雷德利·斯科特的科幻惊悚经典作《异形》（Alien）的续篇《异形2》（Aliens），那种明知经典不能复制，却以明知山有虎，偏向虎山行的心态另创新剧本，巧妙的以战争片元素揉合了原片的科幻恐怖色彩而另成一格，令人惊艳。但过后他又能做到见好就收，不愿参与这科幻恐怖片系列发展，《异形》片集找别的导演操刀，都无法再有任何突破而再上一层楼。
《异形2》成功后，他答应拍成名作《未来战士》的续集 （Terminator 2: Judgment Day），附带的主要条件是必须要重金投入拍摄提升特技效果的巨片格局，结果续集的制作费比上集暴增十倍，主要是用在特技方面。派来杀主角的机械人是未来战士，也属高科技产品，本身是金属流质，可以化作任何同等物件或人，所以有时高瘦有时肥矮，手可变成利刀。加上本身是金属流质，刀枪奈何他不得，而他又能在极小的空隙中渗入，这个令人叹为观止的杀手精彩特技，是能在全球轰动卖座主因，更是奠定他的卖座名导地位。从此，他的作品都是天文数字资金的大制作而成为个人标签，却从来不会大而无当；难得之处，是能让热闹的商业电影提升为经典格局，再进一步变为超强吸金机器层次。
当然使他在影坛地位扶摇直上的是在1997年是打破票房纪录的《泰坦尼克号》（Titanic），拍摄过程他坚持已见，几乎与电影公司闹翻，最后还将导演酬劳押上，才得以完成这部无人看好的“沉船”电影。
拍摄《阿凡达》系列，是耐心等待技术赶上他的想像力，那是到了2000年代初期，动作捕捉技术，特别是面部表演捕捉方面的进步，以及电脑绘图能力的蓬勃发展，开始与他的愿景相吻合才出手。
卡梅伦的作品在技术上为电影本身带来沉浸感，同时加速了全球放映技术前所未有的革新，这是对电影的极大贡献，他的作品都属仔细斟酌，成为不同年份及时代的印记，电影潮流的风向标，时代的见证。
他在好莱坞四十年，拍的片子虽不到十部，但拍的作品票房屡创新高，又能做到不断自创自破，成为影坛神奇。
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