每逢农历新年到来，大家就好像忽然又很热衷、很殷切地想知道新一年的贺岁片到底是什么货色，反映出一般观众对这档期的电影似乎有份浓厚的情意结。
但如果认真来看，今天大家就算兴高采烈，但贺岁电影的热潮也仅属凑凑热闹，无法恢复一二十年前的热度，时代不同，环境亦异，基本上一般观众都不会认真的看待贺岁片。
从深一层来看，贺岁电影在某种程度上像欧洲国家一年一度的嘉年华会，几天的狂欢暂时颠覆了社会次序，以笑声逃逸一切严谨的常规。这种笑闹无伤大雅，又能增加佳节的欢乐气氛，对我们华人社会来说，贺岁片的历史根源，其实就是代替以前旧式农村或小城镇演的神功戏。以往农村社会，包括我国的一些地方小镇，都会有人在传统节日庆典时筹办戏曲演出。籍著为神明做功德达至娱人娱神的目的，随着社会的日益发展，新年时一家老小看神功戏为乐的习俗才慢慢消失，而由看电影取代，特别是五六十年代本地国营电视台节目沉闷中文节目极少，映像产品还没发明而深入民间，大家在生活中的消遣都会往电影院攒，农历新年电影院的人潮自然更高。
香港贺岁片崛起的时代
70年代中期，香港经济开始起飞，从电影、电视到流行歌曲的流行文化开始成功侵略了所有东南亚国家后，其拍摄的贺岁片虽是体现本土意识，但在传播媒体迅速膨胀发展之下，也影响到我们没有本地中文电影的原因得以引起共鸣及认知，逐渐的建立起新年看贺岁片的趋势。
而贺岁片给观众最刻骨铭心的正是香港电影最辉煌的时代产品，那个时代的贺岁片一定要讲“好意头”，就是片名也不能悲不能苦，要符喜气洋洋的新年氛围，一定要让观众从头到尾都看得开心而笑不拢嘴，故此贺岁片必须热闹。观众没有抱著看什么伟大作品，只求能开怀大笑就会感到心满意足。从心理方面的研究，体现出的是人人抱著劳碌一年后，到戏院开怀大笑一番，同时看看演员明星风采，不大理会他们扮演的是什么角色，故此当年贺岁片的格式也一定有拆穿戏剧表象的尾巴。通常上有份演出的大伙们会一齐对桌镜头向观众拜年说句恭喜发财，拉近观众与影星银幕上下的距离，让观众深深的体会贺岁片是完完全全为了给华人观众在新年观赏而拍摄，而间接淡化了那商业目的。
可惜香港电影在90年代中期开始衰败没落，贺岁片的拍摄架构也正面化解，开始时还跑到大陆找机会，将以往的佳作以新瓶装旧酒再捞一笔。随著中国本土电影业发展迅速收成正果，大陆年轻观众对港片没有多大兴趣，导致所谓香港电影强项的贺岁片也被唾弃。在这种种不利的因素之下，贺岁片“变质”已属必然。近年串流平台崛起，电影业更是危机毕露，华人地区的电影公司，已视农历新年档期为一年中最有把握赚钱的机会，开拍贺岁片已纯粹是商业考量，趁机刮龙心态很重。什么片中需要的新年气氛多已抛诸脑后，传统上要吉祥如意只能喜不能悲的现象也明显荡然无存了。但对电脑和电子游戏才是最爱的新生代，贺岁片其实可有可无。那只不过是这佳日有多天假期，而有较多空闲时间往外跑，顺便看场电影时的一个选择，认真来说是打发时间的心态多过一切，根本没有什么情意结可言，更不会如长辈们对贺岁片还要有传统新年气氛的要求。
本地中文电影开始抬头？
就算环境如何恶劣，农历新年档期毕竟还是一个大好商机，从事电影工作者人人想分一杯羹其实无可厚非，特别是本地的中文商业电影自从在十多年前破天荒的拍了首部道地贺岁片《大日子》而非常卖座后，就曾被绘声绘色的认为本地中文电影正式抬头。接下来几年的新年档期都有部“重头”代表作与舶来品争天下，但无奈后继无力，到今天本地制作也只有农历新年档期的票房较有把握，也较能得到投资者青睐。近年更开始采取合拍方式邀请海外知名演员参与，增加号召力外，也希望这“新配套”能有机会在海外市场上映的机会两得以突围。
记得去年蛇年的贺岁档出现了本地制作加上邀香港演员演出的、《OMG，阿妈有喜》、《半金百两》、《哈哈哈新年喜戏》，加上《关你茶室》、《新年奇迹号》、《守护者》及《做个有钱人》等接近十部，还有三部香港制作《临时决斗》、《祥赌必赢》及《麻雀女王追男仔》以及两部中国制巨作《封神第二部：战火西岐》及《唐探1900》竞争热炽，令人側目。
今年马年情形也大同小异，还是本地、海外产品争天下，仍旧琳琅满目。其中《夜王》，乃打着两年前香港贺岁冠军片《毒舌大状》的台前幕后班底再度出击旗帜，在香港已被视为贺岁档期的冠军片，相信本地的反应也会理想。其他还有本地的《寄生下流》及新马合作的林德荣、梁志强强联手的《阿炳VS梁婆婆》，台湾九把刀的《功夫》及《双囍》，加上中国的武侠片《镖人》有吴京、谢霆锋、和梁家辉的强大阵容，及国宝级导演张艺谋的特工影片《惊蛰无声》还有成龙有份主演的《熊猫计划之部落奇遇记》等，也确实令人有点眼花缭乱！
电影行业赌博性高，创作团体尽管会全力以赴，但在这档期内出现了那么多部片子抢市场，最后必有胜负，而胜败最终是能否取娱观众，而观众观影无数早被宠坏，不易服侍。在此恭祝读者新年快乐之际，也祝福今年所有参与贺岁片的创作及制作团队，都能取不俗的成绩。
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