本周最瞩目话题是大家看了本地中文电影《光》没有？因为电影映期不等人。如果你还有多余时间，不妨看看死了的尸体到底怎样被魔鬼附身，钓鱼钓到人面鱼会有什么后果，以及一间大屋为何充满停不了的钟声？
《光》
本片以电影感取胜，灯光和美术设计、画面的构图比例、镜头的推移和演员走位的调度，全部有机结合，才有银幕上赏心悦目的观赏过程，让我们用心感受故事的内容。自闭的哥哥有一个自足的世界自乐其中，电影拍出旁人感受不到的世界。普通人的世界纷纷扰扰，都被生动地记录在镜头内，和哥哥产生感人的互动，间接表达了沟通的必需。在同一个时空里，两个世界的对照反映了社会尚存的温度。本地演员用道地的语言演出让我们感同身受，生活细节之丰富在走出戏院后依然回味：哥哥离家出走的失而复得、弟弟在友人面前的真情流露、善良女生巴士站避雨的慰问、寻找玻璃杯的绝对音准、奇特不顺序的说话方式、钢琴老板街边小贩粗口好友咖啡店员工杂货店店主不同立场的表达，构成一幅幅栩栩如生的景象。拍广告出身的郭修篆修成正果，不只拍了一部好片，也帮自闭儿画出心中的抽象图。
《The House with a Clock in Its Walls》
只有儿童电影的奇趣，少了魔法电影的想象力，是本片氛围无法凝聚的主因。一间充满滴答钟声的屋子该有多神奇呀！然而奇特的摆设并没有增添故事的吸引力，一切都像走马灯式的过场，只有图解的作用，人物还是单薄无力，无法带领观众投入故事的布局。太快太多的情节没有妥善安置，造成叙事上的失焦，小男孩学习魔法的经过一直被其他事件分散，观众无从得知他到底凭什么掌握这些窍门，而这个小演员的演技也未免太笨拙了。琐碎的校园生活描写，以及两个魔法师的斗嘴，一直都没有提供动机，等到反派两夫妻出场时，观众的耐心已经被消耗得七七八八。最
后力挽狂澜的斗法变得有点儿戏，整个感觉不痛不痒，没有奇幻也没有惊吓，还真的适合低幼市场，成人最好却步。Jack Black和 Cate Blanchett在两头不到岸的电影里演出真的很尴尬，讨好不了小孩也取悦不了大人，Cult片导演Eli Roth真的不是拍儿童电影的适当人选。
《The Possession of Hannah Grace》
魔鬼霸占活人身躯看得多，但原来死了也不是一了百了，尸体还是能够被附身，成了电影的卖点。片中由停尸间、接收处、火化炉、茶水间和电梯组建的封闭空间，起初尚可以营造一丝悬疑气氛捉住观众心理，然而到了尸体落地爬行后，反而失去了惊悚的功能，那些受害者凌空升起的身躯、尸体爬行时身体扭曲的骨折声、连串超自然画面把电影打回感官刺激的套路。一些需要时间铺叙的场面（例如尸体爬进电梯那场戏）推进得太快，因而变得突兀起来。观看闭路电视画面的时候，镜头缺乏一气呵成，白白浪费一个可以好好经营的情节。电影节奏前后的不稳定，打乱了观众的集中力，以致无法感受事件的诡异，是本片的硬伤。那具女尸全程赤裸现身银幕，一些明显被删减的画面虽然没有影响情节，但破坏了氛围的连贯性。电影并非惊吓不足，而是观众看不到想要看见的东西，再加上结局很赶场，看完更加不是滋味。
《人面鱼：红衣小女孩外传》
根本和红衣小女孩没有关系，电影只是在片尾补拍了一个衔接第一部电影的镜头，整个故事发生在更早之前，只是同样牵涉了魔神仔和虎爷的民俗传说。不过本片和之前两部电影在叙事失败方面倒是一脉相承：不断故弄玄虚又没有衔接能力。电影对于民俗信仰还是以猎奇的心态凌驾真实探讨，不断放大收拾邪灵的仪式，还有作法的场面，观众只知其然而不知其所以然，于是就被牵着鼻子走，越看越迷茫。本片最大问题就是不断在叙事过程中转换时空，造就错觉后总是以发梦或是幻觉来唬弄观众，令人反感。导演的惊吓手法不高明，经常把一些场面用镜头拖慢后，随即出现的画面不是失焦就是突如其来，非常煎熬观众。如果电影真的集中讲述“人面鱼”，带出那段鱼鳞小孩被虐待复仇的伦理故事，电影倒还有纹有路；可是在加入虎爷乩身和煞魔神最终对立的支线后，就被喧宾夺主，那些森林对决的特效画面已经不再新鲜，再三出现已毫无意义。
