99部！我去年在本地院线竟然只看了这么少电影，从2019年的278部暴跌至此，创下六年来的新低。一场突如其来的瘟疫，打乱了电影的发行，影院关了又开，开了又关，所有电影节一律泡汤，去影院成了冒险行为，全年只有一个“憋”字可以形容。
最大电影输出国的美国成为全球疫情重灾区，荷里活制作不是延后上映就是停拍，造成全球供应严重失衡。像大马这种电影工业不发达的国家，一旦进口片源不足，即使影院开门也面对无片可播的窘境，不像中国和日本那样有本土电影和市场支持，可以迅速反弹。在片源极度有限的情形下，去年一些稍微为可观的电影都被我列入这次的年度私选内，希望大家能够体会这种“无鱼虾也好”的心情。
全年最佳
《Soul》：不管你找不找得到人生目标，你都可以享受你的人生，这是一碗与众不同的心灵鸡汤。灵魂的处理充满让人惊叹的创意，很多抽象的理念都被具体化，形成有趣的故事环节。不说教，但充满道理，Pixar动画有的是智慧，不是小聪明。
年度推荐
《返校》：一部电玩设定拍成的电影，能够如此赤裸地反映台湾戒严时期的白色恐怖，让人深深感受如今得来不易的自由。融合闯关式的镜头和惊悚画面，拍摄手法和美术设计都凌驾时下台湾恐怖片的格局，所有的心魔都来自良心的拷问。
《Gretel & Hansel》：全新意念翻拍耳熟能详的题材，难得拍出格林童话中的黑暗元素，Sophia Lillis的气质与女主角的强悍及反叛十分契合，她和女巫的对手戏让人屏息以待，长镜头对气氛的营造恰到好处，前卫设计让全片复古得来却感觉时髦。
《Happy Old Year》：在浪漫清新的包装下，出乎意料地深入挖掘“睹物思人”背后的复杂情感，舒缓的节奏配合极简风格的画面，把断舍离之难娓娓道来，完成一次又一次对爱情、友情和亲情的心灵大扫除，是近年来泰片发挥最理想的一次。
《Richard Jewell》：老牌导演Clint Eastwood展现保守派最成熟的一面，有血有肉的人物、高度可信的情节、慢火细炖的叙事、提供不同观点的角度、深思熟虑的批判精神、剧力万钧的台词演绎，把美国政府机构的滥权和传媒的无耻实实在在地刻画出来。
《The Invisible Man》：看不见的心理惊悚才是最可怕的，电影成功拍出这一点，表面上若无其事的空镜头也会让人内心发毛。女主角的视角加强了观众的投入，迫使隐形人现身的手法也从旧瓶中提炼出新酒，节奏精准的安排让气氛一气呵成。
《The Specials》：喜欢法国片对社会议题的写实处理，没有过多的美好，只有感同身受的刻画。看着两名社工如何训练问题青年照顾自闭儿，纪录片式的手法直接面对问题，过程中的挫折与考验丰富了电影的内涵，突出了社会一直逃避的责任。
失望之作
《1917》：因为我看过更长更精彩的一镜到底，本片只能说比上不足比下有余。里面展现的是拍摄的难度多过创意，而且不见得非要如此安排不可。画面从头到尾充满刻意的设计，内容变得单薄沉闷，不断削弱战场上内在的张力。
《热带雨》：我没有感受到女主角该有的压抑，因为电影提示太多，各种明喻暗喻无处不在，引导性很强，深怕观众看漏了什么似的。师生关系的转变显得突兀，还不如家公与媳妇的相对，对白有时候说得太明显，少了一份不言而喻。
《Tenet》：看电影最重要就是在影院里当下观赏的感觉，而不是事后画一大堆图表来替导演自圆其说。观众并非没有知识去理解，而是导演阐释得不够清楚，炫技式的各种逆时画面，吵死人的配乐，抽离感情的角色，看完真的是花钱买难受。
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