两部玩具电影同时回归，遇上两部天差地别的港片，本周银幕好不热闹。牛仔胡迪要思考玩具的忠诚与自由，Chucky重启变成没有道德标准的智能玩具，陈果拍商业动作片到底有没有独立制作的风采？黄秋生靠上半身演戏怎样得影帝？
《沦落人》
电影第一幕拍黄秋生被隔壁装修的噪音惊醒，然后就出门接新来的菲佣，一轮鸡同鸭讲后，我们发现下半身瘫痪的他因为整个月请不到人扶他上床，经常被迫在轮椅上睡着。菲佣用相机拍下照片贴文「这不是家，这是避难所」就足以铺垫后来各种际遇，这就是注重细节的导演给观众看到的从容不迫，随着剧情进展而感受深刻。好电影会赋予我们解读的自由，观众随后在李灿森饰演的朋友与叶童饰演的妹妹身上渐渐挖掘出黄秋生的过去，再看回他与菲佣的互动，整个角色的塑造就十分立体了。写实电影最大的吸引力来自生活的况味，它从本片每一个画面源源不绝地渗透出来，菜市、大排档、巴士站、公屋的走廊、街边纸盒围起来的小天地，因为平凡而真实。语言的道地起到了最大的感染力，「多撚谢」、「黐乸線」全部到位，表达比任何文字都直接有力。主仆两人学习彼此语言来沟通、菲佣集会的唠叨、儿子他乡的思念、那些关于梦想的实现，虽然有一丝感觉良好在作祟，让整体表现不够沉淀，但还不至于煽情，没有破坏电影的格调。黄秋生控制肩膀以下不动，手脚卷缩的能力固然不容易，但更难得的是他的心境体现在角色身上，从说话的语气到眼神的使用，真是不作他人选，绝对是他个人代表作。
《Toy Story 4》
当牛仔胡迪向休旅车上的玩具挥手道别时，才是整个系列的功德圆满。拍到第四部还能带来满满的感动，Pixar不愧是动画界说故事的高手。当你以为这又是玩具的冒险之旅，结果叉仔的出现让我们反思玩具的定义，那不断想回到垃圾桶的举动在笑声中充满寓意，当主人的重心不再是你，你的忠诚还需要维持吗？离开主人还能做什么？本片给你足够的选择，通过自力更生的陶瓷牧羊女、突破心理障碍的玩具飞车手（Keanu Reeves配音啊）、不断帮迷失玩具寻找主人的团队，整个过程寓教于乐，大人小孩都有了全新的角度看玩具世界。连反派角色的转折都额外温馨，做玩具也是做人的道理。
《Child’s Play》
曾经一度拍到烂的恐怖系列被重启，邪恶玩具不再是鬼魂上身，而是智能设定被取消限制，「近朱者赤近墨者黑」的故事重新上演一遍，反而有一丝新意。限制级的血腥场面来到本地被抽走了，剩下的画面依然足以表达一个生命走歪的主题。是灵魂还是意识？本片更倾向心理惊悚的处理，智能玩具Buddi每一回的行动都有动机，并非无脑的虐杀，实际上是受到环境的影响，对忠诚产生误解。有点可惜的是，本片叙事节奏不稳定，让原本步步惊心的剧情到了最后无可避免地落入大屠杀的俗套。而我好奇的是，怎么这么丑的玩具会在片中被设定为风靡全球的抢购对象？
《九龙不败》
陈果能够制作出色的《沦落人》，却拍出这样一部思觉失调的动作片，难道真的有如片中张晋饰演的九龙那么精神分裂？全片剧情的跳脱让你措手不及，认真去看会被打脸。一个不断强调看到九头龙的龙纹身探长办案火爆，追查女警连环被杀案停职又复职，种种不合理的安排看到傻眼；加上刘心悠饰演的女中医神神化化不断示爱，患癌切除双乳后胸前也有龙纹身，让剧情更加凌乱。也许导演意识到这一点，由始至终安排一把画外音旁述，最后凶手摆到明现身还不够，继续边打边解释那薄弱的动机，最后被赐死的过程应该是港片史上最不可思议的一场戏，电脑特技离奇的粗糙，让观众耻笑声连连。
https://www.youtube.com/watch?v=ZbeoLdlM9ho
