惊悚歌舞片《艾米莉娅·佩雷斯》拿下四项金球奖、获得13项奥斯卡奖提名，却在其故事的原发地墨西哥遭到激烈的批评。在人权悲剧和创作自由之间，艺术家何以自处？
法国导演雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）执导的惊悚歌舞片《艾米莉娅·佩雷斯》（Emilia Pérez，又译《璀璨女人梦》）正在成为舆论焦点。这部扣人心弦的影片讲述了一位墨西哥毒枭想要抛弃过去、以女人身份开启新生活的故事。
这部由奈飞（Netflix）制作的电影以其情感饱满的音乐场景在好莱坞大受欢迎，已获得13项奥斯卡奖提名，并拿下四项金球奖。
尽管好评如潮，墨西哥人却不买账。他们对这部电影进行了激烈的抨击。
虽然故事设定在墨西哥，但欧迪亚却在巴黎附近的摄影棚完成了拍摄。除了演员阿德里安娜·帕斯（Adriana Paz）外，主要演员均非墨西哥人。片中女主角由西班牙跨性别演员卡拉·索菲娅·加斯孔（Karla Sofia Gascon）饰演，其他主演包括美国演员佐伊·索尔达娜（Zoe Saldana）和赛琳娜·戈麦斯（Selena Gomez）。
电影是否利用墨西哥人道主义危机？
生活在阿根廷的墨西哥记者塞西莉亚·冈萨雷斯（Cecilia Gonzalez）在社交媒体X上批评道：“《艾米莉娅·佩雷斯》集电影所有恶习于一身：刻板印象、无知、缺乏尊重，以及从全球最严重的人道主义危机之一（墨西哥的大规模绑架及失踪案）中牟利。”
在好莱坞工作的墨西哥摄影师罗德里戈·普列托（Rodrigo Prieto）也批评这部电影“缺乏真实感”，唯一例外的是帕斯的表演。
墨西哥演员帕斯在电影中饰演一名因毒枭暴力丧偶的女性。在电影新闻发布会上，欧迪亚的作品受到严厉批评。在讨论过程中，帕斯一度泪洒现场，并透露自己曾在18年前遭遇绑架。
墨西哥毒品战争中的失踪者
几十年来，墨西哥一直深陷毒品战争，贩毒集团之间尔虞我诈，暴力事件层出不穷。许多人随时都可能“失踪”，称为绑架或非法处决的受害者。
截至2024年8月，墨西哥国家失踪人口登记处（RNPDNO）记录的失踪人数已达116,386人，但至今只有40名罪犯系狱。
墨西哥国际人权组织德国分部事务协调员弗朗索瓦丝·格雷夫（Francoise Greve）表示：“政府官员往往也参与这些犯罪活动。”
“很少有案件真正水落石出。” 她告诉德国之声。
电影与文学中的墨西哥暴力
墨西哥的失踪案件长期以来一直是文学和电影的主题。
例如，在小说《奥林卡》（Olinka，2019）中，记者兼作家安东尼奥·奥尔图诺（Antonio Ortuno）描绘了一个由黑帮控制的建筑公司建造的豪华住宅区里发生的故事。奥尔图诺出生于1976年，他通过文学揭露家乡瓜达拉哈拉的黑暗现实。作为一个强大贩毒集团的基地，瓜达拉哈拉也深受腐败、经济犯罪和毒品暴力的困扰。
智利作家罗伯托·波拉尼奥（Roberto Bolano）的代表作《2666》，在他2003年去世一年之后出版。这部获奖小说讲述了墨西哥一系列没有破获的女性谋杀案。
2020年，费尔南达·瓦拉德斯（Fernanda Valadez）执导的电影《有迹可寻》（Identifying Features）在圣丹斯电影节首映，讲述了一位墨西哥母亲苦苦寻找失踪儿子的故事。
“21世纪最粗糙、最具误导性的电影之一”
如今，《艾米莉娅·佩雷斯》以新的视角呈现了这一危机。然而，许多影评人认为这种视角是有害的。
墨西哥作家豪尔赫·沃尔皮（Jorge Volpi）在《国家报》（El País）发表的一篇评论文章中，将这部电影称为“21世纪最粗糙、最具误导性的电影之一”。
他指出：“认为一个下令杀害数百人的野蛮暴力男性，仅仅因为进行了性别转换，就能突然变成一个充满同情心、关怀弱者的女性，这是一种不可原谅的叙事游戏。”
沃尔皮总结道，即使这部电影赢得了大奖，它依然只是对受害者的不尊重。
导演欧迪亚：这并非是一部纪录片
导演雅克·欧迪亚曾表示，他并未对墨西哥进行太多研究，因为他“对这个国家的了解已经足以拍摄这部电影”。
他解释说，尽管他的故事基于社会和政治现实，但他从未打算拍摄一部关于墨西哥现状或性别转换的纪录片。
“我采用夸张的表现形式，以音乐剧和情节剧的艺术化手法来讲述这个故事。” 欧迪亚告诉德国《日报》（taz）。
事实上，《艾米莉娅·佩雷斯》最初是作为歌剧剧本创作的，并保留了歌剧特有的结构和表现力。电影中的情感场景都会自然地过渡到音乐表演。
欧迪亚补充道：“在这部电影里，歌曲是叙事的一部分，而不仅仅是装饰性的点缀。”
“我有资格讲述这些主题吗？”
尽管故事背景设定在墨西哥，但电影仅在故事背景中提及失踪案件。
其中一场戏中，被谋杀者和失踪者的妻子们合唱了一首歌曲《Para》。欧迪亚指出，这类“寡妇合唱团”在墨西哥是真实存在的。
他还表示，电影的重点并不是变性问题，而是更广泛的社会议题。
“真正的问题是：我有资格讲述这些主题吗？” 欧迪亚说。
“作为一名70多岁的白人异性恋法国人，我能否谈论性别转换？能否讲述毒枭犯罪受害者的痛苦？我认为我是有资格的。”
“我生活在这个世界上，我阅读、观察、思考，为什么不能用语言、歌曲，甚至舞蹈来予以表达呢？”
艺术自由还是不负责任的叙事？
欧迪亚表示，他希望拓展视角，吸引更广泛的观众。他承认，这确实存在被指责“简化问题”的风险。
“当然，我可以选择一个更容易的题材，或者一辈子避开所有敏感问题。”
人权事务协调员弗朗索瓦丝·格雷夫认为，《艾米莉娅·佩雷斯》获得的国际赞誉令人不安。
“把一个贩毒集团首领塑造成一名人权活动家，这是极其可疑的。”
她认为，艺术自由的确允许欧迪亚“以任何方式拍电影”，但这不意味着他可以忽视墨西哥人对这一话题的痛苦和愤怒。
格雷夫说：“如果你选择探讨这样的主题，就必须对你创造的叙事和它带来的影响承担一定责任。”
