在所有大片都怕票房不好不敢开画之际，韩国大制作《尸杀半岛》（Train to Busan Presents：Peninsula）站了出来，让影迷在疫情阴霾中总算有久旱逢甘露的感觉，实在功德无量，也让重开的院线有了热度。
《尸杀半岛》严格来说不能当作是《尸杀列车》（Train to Busan）的续集来看待，因为故事是全新创作，唯一扯上关系的是两部电影共享同一个丧尸世界观，也就是事发四年后的发展，前作的角色一个也没有被提及，我觉得这点很难得，如果为了满足观众对前作的情意结而继续消费这些角色的话，那才是真正的“狗尾续貂”。
导演延尚昊重作冯妇，确保电影的原汁原味，我们不能因为故事没有衔接性而觉得“没有忠于原作”，故事只是原作的一部份，叙事手法、角色塑造、电影的氛围与讯息都与前作一脉相承，导演绝对忠于自己。
看电影开场那十多分钟的前奏，明快准确地带出四年前同时发生在另一个时空（轮船）的逃亡事件，丧尸突变的袭击在气氛与剪接上完全呼应了观众对前作的印象，一点也不拖泥带水，而且迅速建立了几个主要角色的关系，为后面的剧情发展作好铺垫，我第一时间就入戏了。
（编按：以下内容有剧透，请未观影者斟酌观看。）
当电影以一个专家受访的电视画面跳接到四年后的世界时，同时也交代了这四年来的变化：朝鲜半岛已经沦陷为丧尸国度，被全球各国封锁。这一个设定马上让电影有了很宽广的想像空间，逃出去和逃不出去的人命运又如何？
电影没有停留在国际间的博弈，而是直接让逃到香港的男主角与姐夫得到一个回去的机会——把堆满一货车的美金给运出来。这里我难免要吐糟一下那些临时演员荒腔走调的广东话，以及男主角为了做人要有尊严而改变主意接受黑帮雇用的心理描写，但这些瑕疵很快就被接踵而来的危机给取代。
偷渡回到韩国后的第一场狙击战就让两个同行者挂掉，其中那个司机大妈留下一句警惕的话：“不要为了感情用事而拖累任务”，偏偏存活下来的正是男主角和他的姐夫。
讽刺的是，狙击他们的除了丧尸还有活人，而且是一群原本被派来拯救市民，最终因为失去希望而丧失理智的631部队。他们除了抢物资，也把其他幸存者当作“野狗”来猎捕，所传达的讯息与前作不谋而合：人比丧尸还要可怕。
中间那段军事基地的 “人尸困兽斗”具体呈现这一点，被捉回来的幸存者成为娱兴节目的参与者，被逼与丧尸搏斗。这是丧尸电影必备环节，不过导演选择以长镜头来处理，出色地把姐夫在肠内接近崩溃的状态带出来，最后也不能免俗地为男主角牺牲，有点虎头蛇尾。
但真正的戏肉落在救了男主角的那一对姐妹身上，再延伸到她们的母亲，就是开场不久被男主角逃亡时拒载的一家人。剧情呼应了开场的设计之余，也让他此行的目的加入了“救赎”的元素。同时还有一个神志不清的爷爷，一直相信自己正在联络国外的救援队伍。这一家人的出现，把亲情和希望揉合在一起，在可以预知的剧情中等着发挥关键作用。商业大片我可以不看深度，但这种剧情上的期待必须做足，《尸杀半岛》在这方面至少是称职的。
两种类型片的结合，才是本片出彩的地方。丧尸结合飙车，第一时间让我眼前一亮，姐姐用漂移技术撞飞群尸，比《Fast & Furious》还要紧张。飞车漂移和丧尸出击，分开来看千篇一律，但结合在一起就多了创意，不断有新鲜感。子弹射穿垃圾桶后群尸涌出的一幕，和前作丧尸跌落列车的场面同样震撼。
电影虽然夜景居多，但通过炮弹与车灯的照明，效果十分突出，丧尸们在黑夜中的动态更多样化，看得更清楚。那些飞车追逐很有打电玩的感觉，一路冲撞到底，没有浪费银幕上的一分半秒。
虽然说本片的格局放大了，实际上也是连场的困兽斗，封闭的气息浓郁，只是把战场从车厢转移到街道和军事基地里，动作场面变得更丰富，其中以枪战占了大多数，感官刺激与前作十分不一样。两个反派军官各有可恨与可怜之处，一个以虐杀为乐，早已失去人性；另一个原本想自尽，但却因为意外燃起的希望而豁出去，下场同样可悲。
如果说前作表扬父爱的伟大，那这回就是母爱的大无畏。最后直升机营救的戏份，我倒觉得是用反高潮来达到高潮，因为按照剧情的走势，结局很可能又是另一个死别，但导演不想重复前作的戏码，刻意让男女主角同时觉醒，用出其不意的方式扭转结局。这个安排巧妙地呼应着开场，男主角再一次面临救或不救的抉择，而导演选择了不再悲情。那个女军官“珍”的出现，印证了希望是存在的，也让电影的讯息更为正面。
如果加上《首尔车站》这部前传动画，导演延尚昊用三部作品建立了一个完整的“尸杀”世界观，《尸杀半岛》利用《尸杀列车》提供的背景，再造一个全新的体验，无论是手法还是剧情，都没有重复自己，而是把故事概念无限延伸，对得起前作绰绰有余。
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