两部标榜怪人怪事的电影一起上映，台湾爱情小清新玩变奏，中国网络电影玩特效打怪，各走各的路线。作为院线常客的韩国动作片，这次跑到泰国和日本取景照样不缺血腥暴力；罕见的挪威灾难片则带你见识火海求生的隧道，感受一下北欧风情。
《怪胎》
这是号称用iPhone拍摄的电影，其实只有前面一段有这个感觉，噱头多过需要。用强迫症的角度来诠释台湾爱情小清新，美术色彩是全片的主角，其次才是故事，最后才轮到演员。
叙事的角度因为比较少有而吸引人看下去，流畅的节奏撑起整部电影，情节幽默但不搞笑，画面比例随着强迫症的病情而改变，颇有新意。
正常与不正常的比喻深入浅出，比一般爱情片多了深度，只是结局的换位思考来不及消化就打住，非常意犹未尽。
男女主角都很讨喜，相当配合电影风格的取向，一段感情无可避免的变质，用一种反向思维来呈现，出来的效果焕然一新，看得舒服也看出创意。
《Deliver Us from Evil》
由两位影帝级人马主演，杀手救女儿的故事很快让人投入剧情，可惜简单粗暴的韩国动作片公式并没有让演技加分。
片中的世界就像一个炼狱，角色不是人渣就是变态，导演一点也不留手，全部死相难看，满足了嗜血的观众。为了展示杀手与黑帮老大的疯狂，场面夸张但逻辑有问题，其他人都是来送人头的。角色的造型卖相和出场气势都下足功夫，但内心一旦往下挖掘就索然无味。
非亲非故的易装癖最后带着小女孩离去，实在无法为电影画下一个理想的句点。本片缺少的正是人物感情的联系，一连串迅速推进的情节，根本没有时间兼顾这一方面的需求，形成有血无肉的剧情。
《The Tunnel》
挪威灾难片不止英语配音，连片名、片中的引言和事发地点都用英语唸一遍，怕死观众听不懂。油槽车在隧道爆炸的场面规模不大，电影大部份都在浓烟中拍摄。
事发前牵引角色的各种铺排十分公式化，花费不少篇幅，把前戏拖长，没有了戏剧张力。营救过程的剪接不够凌厉，部门之间的对话显得累赘，总是进不到戏肉。
虽然取材自真实事件，然而后面的营救过于戏剧化，削弱了可信程度，结果看不到北欧影像的风格，只有低配版的荷里活情节。
不过主角的营救虽然出于私心，但最后也救了其他人，所以电影也没有将之英雄化处理。爆炸并非本片重点，那条隧道才是，所以别为了大场面而进场。
《怪物先生》
首先，这是一部中国拍摄的网络电影，粤语配音不对嘴已经是常态，全片特效镜头为主，偏偏水平低劣不胜其烦。
故事看不到起承转合，怪物空间与人类世界的关系讲到不汤不水，叙事节奏慢吞吞，来到中段已经让人昏昏欲睡。写实场景还算正常，一旦进入奇幻模式就非一般的俗烂，恨不得有个快播键可以跳过。
怪物的造型过时老套，动作场面连电玩都不如。导演搞视觉出身不会说故事可以理解，最离奇的是两个影后一个影帝完全不在状态，放在一起还是拯救不了一部烂片，难道接戏时没看剧本吗？
一部在中国网络播放的电影，来到这里竟然上了院线，真的是岂有此理。
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