看电影是我的兴趣，看完后分享想法是我的乐趣，虽然我的文章被外界归类为影评，但我向来把它当成观后感来写，里面没有太多学术性的分析或行内人的角度，纯粹只是有话直说的痛快，所以我比较喜欢称它为“影话”，不知不觉就写了29年。
在写影话之前，我已经发表过不少歌话和戏剧观后感，电影一直只看没有写，是因为看到别人写得比我好。那时候看文艺杂志《椰子屋》，里面写电影的牛忠、公羽介、荘若、胡士托都是启蒙我观影角度的作者，我当时自问还没有这样的鉴赏能力。
一直到了90年代，槟城光明日报出现一个叫《电影定格》的版位，每逢星期天见报，全版都在谈电影。负责编辑的卓昌敏和欧宗敏每期都介绍不同的电影，从幕后制作、经典回顾、介绍著名导演和演员等等角度切入，除了讨论院线正在上映的电影，还提供法国学院、马德友好协会、英国文化协会定期放映的电影资讯，连电视台播出的电影都有提及，范围相当全面。最重要的当然是电影观后感，除了编辑自己动笔，还鼓励读者投稿，我就是在这样的背景下，写了生平第一篇观后感，结果被刊登出来，那是在1992年10月11日的星期天，题目是〈非洲的女人〉，是一部我当时在法国学院观赏的《La femme en Afrique》，1985年制作。
之所以选择写一部法国片，是因为觉得自己写院线电影不见得比别人精辟，而且初试啼声，想剑走偏锋，那时候的法国学院每周都有一次电影放映，我是常客，但很少在报章看到有人提及，直到《电影定格》的出现，所以就从这一篇开始。这部影片从头到尾由一把男子声音以第一人称的方式叙述，镜头内只有一名短发女子和一片北非大漠风光。镜头就是男子的眼睛，我就用文字再造映像，像一篇散文多过观后感。
从那一次开始，我陆陆续续写了好几篇，有法国学会选片、英国文化协会影展、院线放映的二轮旧片、就是没有写院线电影，因为那年真的乏善可陈，最后还聊胜于无地参与年度投选。我非常感激上述两位编辑给我机会起步，没多久我就在光华日报《艺文广场》有了自己的版位，继续撰写我在艺文界的所见所闻所想。
由于自己投身剧场，写得最多的是各类现场演出的观后感，歌话和影话因为不是本行，只能以旁观者的角度切入，属于听众与观众的絮语，不敢称之为评论。对我而言，真正的影评是能够通过学术背景，有脉络地分析电影语言，让观众更接近创作者的想法，或者启发观众往不同角度思考，扩大本身的视野。80年代台湾影评人焦雄屏和黄建业一系列著作就是我早期的电影养份，还有90年代《影响》杂志内的文章，都是很好的教材，对我带来很大的启发。
我在90年代中期一度任职报馆的副刊主任，同时替不同报章写过专栏，当中少不了影话这部份，从而习惯了用文字来消化电影。因为身在槟城，我从来没有看试片，每回都是自己掏腰包买票进场观影，好不好看都会写出来。千禧年过后由于戏剧教学上了轨道，戏剧班应接不暇，别说写影话，有时候连看电影都没有时间。直到2013年年底退休后才恢复观影量。这时候的部落格已经退烧，取而代之的是面子书这类社交平台，刚好符合我心血来潮才发帖的心境。
我在2009年开设自己的面子书户口后，并没有真正利用这个平台，退休后的前两年，只是偶尔有感而发才写一些观后感。真正让我感到有互动的是2015年年底看了本地淡米尔影片《Jagat》之后，因为电影触发的想法太多，于是很认真地写了一篇贴文，把自己从电影看到的观点逐一整理出来，同时也在分析自己的感受。没想到这篇贴文竟然被分享几百次，而且大部份都是不认识的网友，更因此得到很多加友要求，让我原本不到两百人的面子书友一下子翻了好几倍。那一次过后，我开始恢复替每一部看过的院线电影写观后感，原本是一种纪录，没想到2018年年底某一天，那个当年带我到法国学院看电影的陈文贵竟然打我主意，叫我帮他创办的新网媒《访问》写专栏，于是我在面子书的电影周记变成了每逢星期三刊出的《电影周事》，第一期是在2018年11月14日，不经不觉写了两年多。
我写影话向来有两项原则，第一是从不为电影打分，因为我不是在写购物指南，觉得没有这个必要。我自信可以通过文字把一部电影的优劣说个清楚，只要你用心把文章读完，就可以知道我的评价，不需要靠评分来衡量。第二是从不写没有看过的电影，口碑再好或再差的电影，没有亲眼看过是不能作准的，别人的口味未必是我心中那杯茶，这是我几十年来的观影经验。
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