过程和结局都让人瞠目结舌的恐怖片不多，所以要看；没有字幕也看得明明白白的战后婚外情发生在满目疮痍的德国，不妨看看；小女孩天马行空的想象力可以挽救动画中的神奇乐园，可以试看；一对患病见真情的少年男女爱得有血有肉，值得一看。
《Us》
语带双关的片名、红衣人手拉手的围墙意象、皮肤黑得发亮的主要角色和白得出奇的兔子；全片充满隐喻，看不懂的也可以感受那份诡异氛围，那种日常中的不寻常，比如三更半夜四个人影静静站在你家门外，然后发现他们长得跟你一模一样。电影不是用一般高分贝的音量来吓人，而是随着呼吸起伏释放心跳似的音效，还有适当的流行音乐助阵。导演铺陈手法奏效，一步一步揭开真相，当你以为逃离恐惧后，才发现自己已经陷入绝望的深渊。我隐约感受到结局的反转，只是没有料到导演真的一不做二不休，成全了整个故事概念，有点挖坑给自己跳进去的感觉。地底下那些人怎样来？怎样生存？为什么会威胁我们？想到这些就牵涉到现实中的排外情绪。有些人不喜欢这样的结局，因为没有解决问题，反而带出更多的问题给你思考，而现代人都懒得思考，只想被吓。我觉得最厉害是那个反转剧情的设定，把所谓的正邪对换位置，我们同情的原来才是我们一直害怕的，和《Get Out》那种表面尊重实际上歧视黑人的洗脑过程异曲同工。导演Jordan Peele出身喜剧，紧张的时候还是会让你笑出来，看看白人邻居叫人工智能报警结果变成点歌。女主角Lupita Nyong’ O影后级的演技，一人分饰两角，可以有那么大的差异，那种发挥真的让你瞠目结舌。在电影系列开拍成风的今时今日，这样一部原创作品实在难能可贵。
《Five Feet Apart》
对我来说，这部爱情片的浪漫是有血有肉的，两个患有罕见疾病的少男少女被禁止接触，却爱得实在，一点也不无病呻吟。浪漫是两人拿着五尺长的球棍同行，各自脱下衣物展现身上的针孔和手术伤口，站在育婴室外看新生命的专注眼神，用视频提醒对方吃药时间；这些没有拥抱亲热的场面把双方的感情拉得更加接近，最后冲破限制那一吻，情景完美配合，即是救命也是致命，给了电影一个不完美但深刻的结局。要挑剔的话，就是女生接受男生的理由不明显，而24岁与26岁的两人扮演十七、十八岁的角色有点说服力不够。但写实的爱情可信度高，完全可以作为《比悲伤更悲伤的故事》的修正版。
《Wonder Park》
以想象力为主题，电影把可以想得出来的设计都放进那个神奇乐园里，因为是动画的缘故，再如何复杂看起来还是缤纷的。小女孩因为母亲入院而脑袋放空，心中的乐园被荒废了，故事就是从唤醒她的灵感开始铺垫。剧情一旦开动后，目不暇给的画面此起彼落，我惊讶现代孩子的吸收速度，连我看了那些镜头都觉得有点晕眩。角色和剧情的设定是针对低龄儿童，有点像简易版的爱丽丝梦游记或绿野仙踪，旋转木马式的叙事没有多少过目难忘的时刻，只有母女情的刻画比较用心，也能够串联各种莫名其妙的情节，就像片中母亲对女儿说的You are the wonder in wonder park，你相信就存在了。
《The Aftermath》
二战后百废待兴的德国城市汉堡，被派来协助重建工作的英军上校带着妻子进驻德国父女的大宅，英国家庭的儿子和德国家庭的妻子都在战争中丧命，带有战争创伤的两家四口住在同一屋檐下，却谱出一段婚外情。GSC院线一如既往地在引进冷门电影时省下字幕费用，不过本片的英语对话简单直白，德语对话幸好还有原装英文字幕。电影平铺直叙，一些画面还要面对删减和打码处理，感觉被打了折扣。Keira Knightley保养得宜，瑞典男星Alexander Skarsgard高大英伟，但两人的情感触发还是生硬，整个故事在复杂的大时代背景下少了关照和视野，家仇国恨点到为止，最后只剩下一段无疾而终的出轨小插曲。
