一部电影拍得有没有神采，要看导演怎样说故事，创意加上胆色，四个中年男人的无奈遭遇就是现实的荒谬。24小时无端端消失，原来不是失忆这么简单；出不了声的性侵单单靠镜头无法传递，商业电影有心未必有力。三部电影都有刘冠廷不同风貌的演出，是一个不得不记住的名字。
《同学麦娜丝》
暂时是今年最好看的电影，即使没有导演前作《大佛普拉斯》的惊艳，本片的神来之笔还是到处可见，叙事能力更加挥洒自如，看似松散的情节，到了最后凝聚的力道越来越有劲。
最后一幕模仿地产广告的MV真的是突破思维，还请到浊水溪公社亲自出镜演唱，叫我拍烂手掌喝一声彩。电影的荒谬情节就是台湾的现实，导演完全捉住了这一点来发挥他拿手的黑色幽默。拍壮阳广告那一段演员告诉导演关于日光夜景的对白，是讽刺人们空有梦想却无实力的一道左勾拳，结结实实打在这些人的脸上。
片中回光返照的安排，绝对是意想不到的反转，结巴的刘冠廷把自己生平最流畅的说话奉献给了朋友，最后的结果精准无比地反映了人生就是无常。导演不安排理出牌的手法让我不断有惊喜，日本AV男优加藤鹰出现在纳豆眼前的情景，简直荒诞到了极点，却十分有效地突出了角色当下的心境。
四个大叔坐在纸扎屋里打牌吹水，剩下的人生就像点燃的香烟慢慢消耗，电影对理想幻灭的描写充满同理心，纳豆对女神失去幻想那一刻看了心酸，很多场面都是笑中带泪。看了政客骑劫婚礼和灵堂现场的写照，你会认同导演最后入镜打人的设计，那是一种草根的共鸣。就像你一路听着导演喋喋不休的闽南语旁白，一边觉得他过于直白主导，同时又爱上他对电影维持的那份自觉，台湾影坛有黄信尧这一号人物真的是福气。
《消失的情人节》
导演陈玉勋的喜剧节奏和别人不大一样，在笑点与泪点之间总会有错拍的感觉，笑的时候想流泪，哭的时候忍不住想笑。从早期的《热带鱼》和《爱情来了》到后期的《健忘村》，都是脑洞大开的故事设定。
这回讲一对男女最终合拍的故事，突发奇想地让一天消失，让凡事快一拍的女主角和反应慢一拍的男主角找到彼此的节拍。李霈瑜演绎急先锋十分讨喜，独特的说话和身体节奏浑然天成；刘冠廷再一次展现一个演员的可塑性，要不是他戆直的演绎，这个角色还真有点变态。
电影以消失的人和消失的情节两个章节重组事发经过，巧妙地带出遗失这个主题，帮格格不入的人生解码，两个人好不容易对上了，重新找回与自己和世界相处的方式。公车上出走的父亲一席话成了全片的关键，日子过得慢的人原来会享有时间红利，时间静止的画面变得禅意十足，只不过这些奇想设定并未完全在叙事中消化，观众未必马上搞清楚背后的心思。陈玉勋的电影在构图和色调运用上向来讲究美感，这次把台湾海岸的风景处理得有如明信片，令人心广神怡。
《无声》
聋哑学校发生性侵事件，当事人面对沟通的障碍，是一个值得探讨的题材，但导演急于把事件呈现。角色还没在观众心里建立起来就已经要面对性侵的画面，感觉有点直接，铺垫的过程因此显得粗糙，带不出情绪上的震撼，演员表情再激烈也于事无补。那些打手语的画面如果是默片模式或许会更佳，先看动作才看到字幕，而不是两者同步，才比较接近一般人的视角。
电影的画面不够平静，角色有时候还尝试发声，让手语失去作用。受害人与加害人的关系演变比较可观，编剧花了不少篇幅探讨那条分界线，并延续到最后一个画面。身为校长竟然不懂手语，是一个十分讽刺的安排，刘冠廷质问杨贵媚那一幕叫人印象深刻。
最佳新人陈妍霏和韩国演员金玄彬饰演的聋哑学生都让人信服，然而过于戏剧化的安排削弱事件的真实，但以商业片路线去探讨聋哑人士的困境，无惧敏感题材始终是一个不小的突破，尤其在角色背景的设计上做足功课，集体霸凌如何变成一起玩的游戏，都足以认真看待这部电影。
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