李焕英穿越韩国移民梦,猫追老鼠追到阴间争霸

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电影是梦工厂,一切创意所在,所以你会在银幕上看到女儿重逢年轻的母亲,韩国移民在陌生的国度追逐梦想,卡通猫和老鼠一起跑到真人世界捣乱,阴间变成综艺游戏的直播现场。每一个异想天开都在挑战你对世界的认知,以及创意的接受程度。

《Minari》

拍得像一篇散文,把80年代韩国移民一家五口开辟农场的经历截取了关键的片段,通过生活的场景重现那份坚毅不拔的精神。

电影带有导演的自传色彩,所以人物刻画异常细腻,片中的奶奶看似什么都不会做,但充满人生历练的智慧,行事不拘小节,对人对事都动之以情,中风前后都予人豁达知足的感觉。夫妻俩经常为了生活而发生争执,电影通过自来水、教堂集会、小鸡孵化厂等等重复的画面堆叠当中的压力。这些细节通过一对姐弟的相处日常来处理,像日志般地向前展开,不经不觉两个小时过去,最终结束在一个新的开始,一如河边新生的水芹。

导演让悲喜交加的情绪自然流露,没有特别的渲染,感觉很窝心。本片不是什么发迹传奇,就只是一段温馨的回顾,有难忘的洋人农夫对信仰的坚持,耕种的艰辛与收割的喜悦,让人惊心的熊熊烈火,多了轮子的屋子,贴近耳朵的心跳声,梦中小便的记忆,以及一片明媚的阳光。

全片最动人的是那一份失败之后重新立足,在不友善的环境中逆势成长的韧性,以非主流的视角诠释移民的美国梦。导演那么诚恳地分享,让你不自觉地代入角色的内心世界,得到真实的共鸣。

《你好,李焕英》

看得出新手导演贾玲的镜头和节奏处理不大流畅,段子抛得快又多,很多时候都是靠诚意搭够。庆幸的是电影并非开心麻花那一类疯狂搞笑,整个故事写实贴地,情感也到位。

片中穿越的时代背景是1981年,有不少情怀或许只有中国人才能意会,比如当年上映的《庐山恋》是中国银幕上首次出现亲吻镜头的国产片,中国女排打败日本首夺世界冠军的沸腾,本地观众恐怕只能看热闹而已。

片中不少笑点是需要意会的幽默,像我这种看不惯中国喜剧小品演出的观众,就未必懂得欣赏贾玲和沈腾陈赫的对手戏,总觉得气氛尴尬,尤其是没有对白的时候,那段舞台上的二人转我也不晓得台下观众有什么好笑。

沈腾这次做好绿叶的本份,让张小斐和贾玲的母女对手戏不受干扰地发挥作用。张小斐不算出众的外表有一股亲和力,看到最后你才会理解为何年轻的她会有那么温柔的眼神。我比较意外的是父亲的角色这么迟才亮相,乔杉和贾玲的脸摆在一起真的让观众会心一笑。

片中穿越的手法新意欠奉,倒是最后的转折很有意思,一次过把所有遗憾带出来,安排恰当,可惜情绪太满太用力,少了那一份余韵。

《冥通银行特约:翻生争霸战》

把阴间包装成综艺游戏节目现场,有别于一般鬼片的设定,概念很有趣。但是导演李国煌没有用心处理当中的细节,观众无法实在感受新颖的阴间世界观。回到阳间吓人的比赛过程只集中在男主角身上,让内容从有趣变得单薄,尽显编导在剧情处理上的粗疏。

黄又南演戏多年都没有进步,这回的废青角色存在感本来就低,唯一吸引观众看下去的死因竟然揭露得毫无悬念,和通灵少女的关系缺少情感推动,沦为不痛不痒的感觉,最后消失得了无痕迹。

全片只有81分钟,本来应该捉紧发挥的比赛环节却处理得松散不连贯,落得冷场连连。本片最大硬伤是有创意但没有执行能力,有想法但没有足够的设计心思,有感情戏但没有足够的演技对应,有心做好但无力完成,最后剩下一个半成品。

《Tom and Jerry》

规模比较小的另类双兽斗,没有巨兽只有猫和老鼠,但破坏电影的能力同样惊人。

这个老牌卡通本来就无需对白,纯粹以追逐画面为主,这样子的设定放到大银幕就显得无比单薄,所以找来一大堆没有什么脑筋的真人角色,放到一间古老大酒店的背景内,尽量合理化一连串的猫追老鼠。

低幼取向的故事大概只有小孩子不会介意,那个不合逻辑的婚礼筹备让人纳闷,最要命的是平面动画与真人演出十分违和,片中所有动物都以卡通形象出现,这样的世界观很难取得认同,尤其是发生在荒谬的剧情上。

猫和老鼠这对冤家没有任何缘起,一见面就水火不容,连一个简单的动机都欠奉,只要把场面搞乱就对了。在无聊的人类角色植入下,有趣的追逐都成了过头的闹剧,还是留在电视小箱子比较安全。

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陈伟光

马来西亚资深剧场人,影痴与音乐发烧友,先后创办《剃刀实验剧场》和《戏剧家族》,发起《黄火》和经营槟城地下音乐基地Soundmaker。曾任职槟城光明日报副刊主任,先后在各华文报耕耘艺文专栏。

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