《Bohemian Rhapsody》
电影里的Freddie Mercury说他在录制个人专辑时，录音室聘请回来的乐手们太过听话，少了昔日队友间的争执，让他提不起劲。他在父亲面前重复那句教诲的时机来得刚刚好，加上完场前15分钟的Live Aid现场还原，这些细节的处理，让本片没有变成流水帐式的作业。
这是音乐传记片不是纪录片，剧情的起伏才是重点，至少它让非乐迷走出戏院后会找Queen的歌曲来听，就已经功德无量。电影充满音乐动机，对喜欢听歌和玩音乐的人来说都不可多得，歌曲的氛围足以感染乐迷以外的观众。
难得剧情没有沦为猎奇式的八卦，同性和异性恋情的描写也没有失去分寸，导演的取角并没有忽略身边的人物，作为音乐传记电影来看，整体来说是满意的。
《Overlord》
比军事片还要认真的丧尸电影，尤其是拍摄高空作战那几幕戏，现场感十足。虽然故事格局离不开大致的想像，也就是人体实验，不过在二战期间纳粹的背景下，被揭发的过程是通过军事任务的渗透，这点造就了步步惊心的情节。
实际上片中的丧尸并不可怕，紧张的是军人迈入敌方阵营的细节，因为过程中死伤惨重，你不晓得谁会挂掉。电影拍出了枪战的真实感，美军将领被铁钩吊起时的心理折磨，还有拳拳到肉的逼问，以及死而复活再死亡的经过，都有完整的交代过程，一点也不马虎，让你忘了这是一部丧尸片。
小镇两姐弟人性化的刻画，辅助了剧情的发展，从而跳脱出一般丧尸片的设定，经过细节丰富的铺垫，后面的困兽斗与爆破场面为观众带来心理与视觉上的释放，是一部难得的跨类型电影。
《The Girl in the Spider’s Web》
原著的故事设定虽然保留，但是新导演没有David Fincher那么懂得刻画角色，以致女主角Claire Foy虽然身手不俗，就是无法带动观众进入她的内心世界，也让电影沦为看点不多的动作片，少了原著为受害者打抱不平的反叛精神。
毕竟连作者都不在了，续写者的故事很难再重新唤起同样的情怀，就算电影出现不止一次的龙纹身特写镜头，也无济于事。剧情扯到女主角的身世，连唯一的亲人都成了对手，给人感觉破坏了原有的那份神秘感，变得俗套起来。
北欧风情依旧，但是再多的雪景也回不到女主角当初被世界抛弃的冷漠，那种刻画真的是需要功力的。
《The Pool》
掉进泳池不是淹死，而是要面对六米的深渊。当水开始被抽干时，男主角的厄运逐渐成形。这部泰国电影简单地对着空荡荡的废弃泳池，用极为有限的事物营造了银幕上的绝望，每一个细节都被放大来处理，每次掉下来的东西都无法预期，包括一个怀孕的女友和一条准备生蛋的鳄鱼。
当每一次的希望都变成绝望后，观众如同亲身经历那份煎熬。前后一个星期的漫长挣扎，以一个如此空洞的设定来完成叙事，可见剧本有多扎实。
导演充份利用现场因素制造张力，从一支胰岛素注射器到一粒扭蛋、颈项上那个哨子到一卷胶纸、下水道和铁盖、剧组留下的沙发和主角的手机、那条忠心耿耿的狗和没有耐心的皮萨快递服务员、一律以你难以想像的方式串联求生情节，虽然有些镜头取巧地带过，但能够用这么少的资源填满90分钟无冷场的结构，导演你win了。
