莫言早期的创作，主要受日本小说大师川端康成的影响，可以这么说，川端康成的小说开拓了莫言经营小说的世界，启开莫言小说创作的慧根，他在2012年赢得诺贝尔文学奖时接受媒体访问时也谈到段因缘，他说：
“80年代，我读到了川端康成的小说《雪国》，其中的一句话‘一隻黑色而壮硕的秋田狗蹲在那里的一块踏石上，久久地舔着温热的河水。’这让我想起了我家乡的一条大白狗，然后我写出了《白狗秋千架》，就是在这部作品中第一次出现‘高密东北乡’，从此，我就高举起了‘高密东北乡’的大旗，如同一个草莽英雄现世，创建了自己的文学王国。”
我接触莫言的小说，刚好也是从这篇作品读起，后来经由香港小说家西西的引荐，接触莫言的《红高粱》系列小说，在一段蛮长的时间，浸身在莫言的小说世界，他总是有说不完的故事，而且说得精彩，写得缤纷，综合日本唯美文学的书写体融合西方写实，包括受福克纳的影响，到后来受南美洲魔幻现实主义的洗礼，建立本身多方面属性的小说家特色。
在获得诺贝尔文学奖之前，莫言的创作生涯不断创高峰，长期经营小说创作，先后发表了80多篇短篇小说、30部中篇小说及11部长篇小说，很多小说的背景就是以他的家乡“高密东北乡“为主，虚实之间建立了他名符其实的小说王朝。不过，得奖后，他面对的不只是一直追读他小说的读者，更要面对来自八方的评论、争议，甚至是批判，可以这么说，他挤入国际作家活跃世界文坛后，同时活生生被抬上解剖室，赤裸裸任人“开刀”。
一些评论者指莫言的小说由始至终都贯穿西方人的视野和形象，寄生在西方情节，主要迎合西方读者更想探索、更有兴趣阅读下去，也有批评者质疑莫言的小说和故事的真实性，指其小说充满”审丑“、”反精英“特色，其现实的批判用力过猛。
不过，莫言面对排山倒海的指指点点，后来发表了《讲故事的人》说出了自己的心声，也清晰交待本身的坚持：“ 起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐地，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人。我如同一个看戏人，看着众人的表演。我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块、泼上了污水。我生怕他被打垮，但他微笑着从花朵和石块中钻出来，擦干净身上的脏水，坦然地站在一边，对着众人说：‘对一个作家来说，最好的说话方式是写作。我该说的话都写进了我的作品里。’“
莫言是1955年出生在山东省高密县，从小家境清寒，居住在农村，只读了5年级，因暴发文化大革命辍学，在村子里劳动长达10年，当时干过很多农事，包括种高粱、种棉花、放牛、割草，直到1976年加入中国人民解放军，这段农村生活成为他日后小说创作的原生磁场，一直开拓成创作泉源，而且，最初促成他创作的最大动力，就是得知写小说可以实现一天三餐有得吃肥肉馅儿饺子美好梦想，下定决心当一名作家。若干年后，莫言真的实现了这个梦想，虽然有人质疑和批评，但也有更多人给予掌声和喝彩。
我接触莫言的小说，也可说是展开很特别的阅读之旅，因为我本身也超爱川康康成、福克纳，还有南美洲的魔幻现实主义小说，这和莫言的书写脉络和底蕴相似，读起来即熟悉又深刻，他从容进入这些小说大千世界之境，用他的故事一一书写来自中国的声和影。
他因为赢得诺贝尔文学奖，为中国小说掀开新的格局，也和另一名2000年同样获得诺贝尔文学奖的移居法国中国小说家高行健，共同为中国文学，特别是小说促成与世界文学接轨。虽然这两人的际遇、风格和政治风向不同，但对中国的文学创生具有深刻意义，争取到新的标杆，催生中国做为一个小说大国的特殊位置。
而莫言，似乎很早就用他的笔名，展示他只是“最沉默的说书人”。
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