编按：2019年3月16与17日，台湾云门舞集在吉隆坡展开了两场《关于岛屿》的演出，这是创办人林怀民的第90部作品。林怀民在演出结束后走到台前，与观众面对面交流。由于这可能是林怀民最后一场演出，这场对话格外珍贵，也极具历史意义。当天观赏演出的CITYPlus FM电台DJ黄佩玲，记录了台湾现代舞大师与马来西亚观众交流珍贵的一刻。
其实开场前就尝试要跟他合照。经朋友的提醒，原来林怀民就坐在我斜后方右边。一头银丝在灯光慢慢调暗的国家文化宫中越来越显著，他说，我们过后再拍吧。说了好，我们退回到自己的位子上；但那个过后就没有过后了。始终没有拍到照。
但，我不感遗憾，他给了我们宝贵的40分钟。
演出在气氛最激昂之际愕然结束，一堆彭涛汹涌把一切带走，世界陡然安静地只剩一名舞者，还有我的不知所措。谢幕后的舞台搬出了一张椅子，林怀民手握麦克风，带点蹦跳的小脚步轻松上台。灯亮了，台下的人儿其实陆续走了一半吧，但他一脸无所谓，开口就说不好意思啊我不会说马来话，“你们要我讲华语还是英语？”
蒋勋念诗的悸动
我其实只睡了不到两个小时，短短半天从槟城飞到吉隆坡开车到芙蓉主持再赶回吉隆坡。带著敬畏的心，我却担心我会累得睡著；岂料，演出不到十分钟，我却止不住狂奔的泪水，一滴一滴沾湿了我的蕾丝长裙。
是蒋勋念诗的悸动吗？是舞者律动的躯体吗？是那低吟的吼声吗？
有人问了，林怀民你编舞是如何写剧本的？他说他没有剧本，也不曾学过编舞。
“就像是在森林内找香味，尝试找，不一定找得到，但走过的，就变成了一幅地图。”
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台湾的故事
啊，我又想哭了。掏出了手机，就像是记者一样我想要记下他说的每一句话。
“关于岛屿啊，我一开始是想要写台湾的故事。就像是要写一篇跟妈妈有关的文，太难了，因为惊觉对妈妈的所知太少了。
“不晓得自己要干嘛，他就先去收集一些跟台湾有关的文章。从一千多个他筛选到三十几个。”
“文字那么美，我邀请了蒋勋用他的美声来念，他的声音很稳定也不渲染。同时，也要有原住民的声音，我邀请了桑布伊（Sangpuy）。我说你不可以唱古调也不可以唱创作，他问我那你要什么？我说我只要你的声音。我把他关在录音室内的一个小房，再把灯熄掉。他大概很生气，在哀嚎，咕噜咕噜地讲著一些话。我请音乐指导杨春梅把他的声音，不管是叫的、哀的，一块一块缝在一起。”
这一刻我觉得自己似乎快要疯掉了，我突然觉得这两年我做了很多但其实什么都没做到。
“所以我们有了中文朗诵、有了原住民的声音。其实我没有什么理论，都是瞎找的。我没有找人来写曲，因为我根本也不晓得要怎么做。作曲很贵啊我告诉你，所以这几年也比较偷懒，我都是去找的，创作需要沟通，而这是有难度的。我都乱搞，我没有流派、我没有学过跳舞……”
“我必须寻找自己的路，有些路好，有些路不好。”
世界从来没有不乱
关于岛屿，很多人好像又走了一遍；但也有好些人，觉得关于岛屿其实不是关于台湾。林怀民你想要对台湾说什么呢？
“所有素材都是来自台湾，但这只是一个隐喻。”
他说，这舞到了很多国家演出，蒋勋念的，西方人一句都听不懂；布景上的字，他们也看不懂，但他们都很感动。台上在呈现的，是世界现在的状况；到处都在分裂与斗争，全世界都一样。
“我们都觉得今天的世界很乱，其实世界从来没有不乱。只是因为现在资讯太方便了，所以我们才知道。”
我又哭了。这一次，泪水在心里流成了汪洋大海，有点痛却又有点释怀。
我不相信舞蹈可以改变世界
“我不相信舞蹈可以改变世界或现况。舞蹈很自由，大家有很多诠释。在台湾演出时，有人在前面五分钟就开始哭。当字出现，尤其是被电脑吃掉的地名，不完整也不像样，大家一看就哭。我没有想要改变社会，或给你哭。”
林怀民是享誉国际的台湾编舞家，也是60、70年代台北文坛瞩目的小说家。
“文字或许帮助了解但也限制了舞蹈的动作。云门的舞者不必受限于文字，只需要专心跳舞及发挥潜能。当我开始编比较好的舞时，却发现在写信时找不到字。这个舞有两三万个字，那一片雾蒙蒙掉下来的字，就有一万六千个。字被拆解，最后什么都没有。”
或是最后一场演出
《关于岛屿》在吉隆坡演出是东南亚第一场也可能是最后一场，然后林怀民快要退休了。他说退休后就是要休息、要走来走去。我听到这里笑了，你看嘛，休息一定是要安静待在家中的吗？休息也可以是走来走去噢，哈。没有林怀民的 云门 舞集会变成怎样，我不懂，也不需要懂。
我无法举手、无法发问，我觉得我的脑袋与心脏很鼓。
谢谢林怀民温暖的话，你回答了我想问的每一个问题。
诗言志，歌咏声，舞动容，三者本乎人心～