几乎没有人想到，第92届奥斯卡颁奖后最大的新闻爆点，并非是怪咖Joaquin Rafael Phoenix凭借《小丑》终于拿下影帝，而是《寄生上流》从北家开始吃糊，连庄之余，还杠上开花。
原本入围6项的《寄生上流》，放在提名名单中根本毫不起眼——《小丑》11项；《从前有个好莱坞》、《1917》及《爱尔兰人》入围10项，就连《兔嘲男孩》、《小妇人》及《婚姻故事》也一样入围6项，加上是外语片身份，除了在最佳国际电影（前称最佳外语片）有赢面之余，其他奖项根本属于陪跑。
这并非意味着《寄生上流》无实力，而是在美国演艺界最有权威性的颁奖典礼，种族与语言像个打不破的透明天花板，就连李安好不容易二度拿到最佳导演的《断背山》与《少年Pi的奇幻漂流》，当届最佳电影却颁给其他更能代表美国社会的电影，可想而知要在奥斯卡拿大奖，很多时候并非凭借电影单纯的艺术性，还有更多难以明喻的潜规则在作怪。
不过，2020年奥斯卡却开始“转死性”，颠覆了传统的游戏规则。当宣布《寄生上流》拿下“最佳原著剧本”，当时奉俊昊已带着一脸懵上台领奖，拿了“最佳国际电影”之后，他笑称可以开始喝酒庆祝；没想到最佳导演喊出“奉俊昊”的名字时，他已有点不可置信（相信大多数观众的心情写照恐怕也与他一样），直到最佳电影由《寄生上流》夺下时，我想这应该就是本届奥斯卡颁奖典礼最美丽的彩蛋。
而“奉俊昊一脸不可置信”的表情，也将成了现代版毫无期待下拿奖拿到手软最好的Gif File。
《寄生上流》夺下4个奖的意义，不仅是“4个大奖”而已，而是凭借“提6中4”的超高中奖率，超越了原本入围比它多的美国电影，逆转成了最终的大赢家，尤其最后打败英美许多颁奖典礼的最佳电影得主《1917》，最终成了所谓的首部非英语片得主（其实2011年法国出品的默片《大艺术家》也曾得过最佳电影），这已经非侥幸可言。
“从此亚洲电影出头了，奥斯卡终于一视同仁了！”有人针对这次的得奖名单做出如此结论。严格来说，这句话只对一半。
先说说为何《寄生上流》能拿下那么多大奖。自从2016年奥斯卡被批“太白”，入围名单几乎清一色为白人后，2018的“Metoo”的性骚扰事件也延烧到奥斯卡，让奥斯卡开始改变游戏规则扩大投票权，不仅降低投票人的年龄层与扩大性别比例外，还广邀世界各国的电影人参与，这也逐渐改变了传统评审的“白、老、男”特质。
由于评审背景多元化，美国本土比例降低，国际元素相对提高，因此对比近20年前《卧虎藏龙》的年代，《寄生上流》的确在时间上拥有相对的投票优势。
同时，当年《卧虎藏龙》的投票机制与现今不同，当年入围最佳电影仅有5部名额，对比本届则有9部作品。而今年是奥斯卡从2009年增加最佳电影名额至最高10部后，平均素质最高的一次，简直是“死亡之组”。
尤其《1917》、《小丑》、《从前有个好莱坞》及《爱尔兰人》都各有忠实拥趸，每部电影的竞争优势都不同，没有谁拥有相对优势，因此《寄生上流》最后能拿到最佳影片，对手的票数遭到分散也可能是其中一个原因。
当然，《寄生上流》本身也争气。它虽然在去年获得坎城影展最大奖金棕榈奖，印证了电影本身的艺术性，但它又与其他艺术片不同，故事内容深入浅出，叙事技法幽默明快，而且里头呈现的焦虑议题放逐全球都能引起共鸣，奠定了它兼顾商业与艺术的竞争优势。
由于通俗中不失艺术性，美国影评人开始推荐背书，加上电影公关团队也非常给力，不断透过网络与平面广告制造声势，这也让《寄生上流》从去年尾开始累积威望，就算没有真正看过电影的人，也会知道有这部电影的存在。因此，这对于非经过内部讨论投票，而是透过个人喜好与印象（过往也爆出某些评审没看过所有作品就投票）作为投票标准的奥斯卡来说，声望高意味着间接赢在起跑线。
另一点值得注意的是KPOP文化。
在过去两三年，韩国的防弹少年团BTS突然成了当红炸子鸡，透过整齐划一的刀群舞与强劲节奏的音乐，成功突破亚洲市场，将粉丝群扩大至欧美。很多人原以为他们只是PSY，走红程度只是昙花一现，不同的是PSY靠的是一首神曲走红，但防弹少年团凭借真枪实弹的表演实力，唱歌饶舌跳舞样样都行的整体配套，远远超越了目前欧美流行乐坛的想像，才让他们不仅连续几年拿下欧美音乐奖，甚至还上遍谈话性节目，进一步扩大名气。
因此，韩国的音乐成功输出，或多或少也提高了美国人对于韩国演艺势力的期望。换句话说，美国对待韩国影音的态度，已经不再仅是“亚洲出产”如此刻板，反而多了平起平坐的对等视角。对韩国的文化符号卸下戒心，这也可能间接转化成《寄生上流》的投票优势。
因此，《寄生上流》的成功，并不意味着整体亚洲电影的出头。就像我说的，目前对于美国来说，韩国电影有种独特的超然存在，而且在政治与经济上，相对于中国而言，美国对韩国多了好感，因此若未来华语片想重演《寄生上流》的辉煌记录，一来除非中美关系改善，二来内容可能对了美国人最关怀的中国式人权问题，否则单凭故事内容与叙事技法来竞争，恐怕难度超高。
不过，就算《寄生上流》打破了奥斯卡那么多年来的缺口，未来几年也未必会有更多外语片能复制这个记录。只要熟悉奥斯卡的人都知道，它每年的得奖轨迹都不一样，今年颁给科幻片，明年就是音乐片，后来可能是剧情片或古装片。
简单来说，奥斯卡每年的风向求犹如钟摆效应，今年关注了这块区域，明年肯定会换路数，几乎很少同类型的电影会蝉联最佳电影。因此《寄生上流》今年能获得那么多奖项，说是“天时地利人和”一点也不为过。
况且，我相信当今年颁发给一部外语片后，许多美国评审可能还是会反思纠结——到底要不要将我们举办的颁奖典礼成为全球电影竞争的舞台。
没错，奥斯卡虽然欢迎全球电影来竞技，但比起欧洲三大传统影展而言，美国人对这个奖还是有着某种执着，内心还是希望这个由美国明星撑起的颁奖典礼，依然能以美国电影为主（虽然这几年的确有改善）。所以，这个表面自由开放的华丽颁奖礼，私底下依旧藏着许多大美国主义的潜规则（这个苦李安最懂）。
简单来说，《寄生上流》一方面创造了奥斯卡新高度，但这个意外也可能会让美国评审开始谨慎，在未来外语片有份竞争的各个奖项中，多了“是否真的要给一部外语片”的顾虑。因此，《寄生上流》打破了外语片的魔咒之余，未来却也无形增加了美国评审某种国家主义的考量。
总结而言，《寄生上流》这次在奥斯卡夺魁，绝对并非如电影里贫穷家庭到了上流社会里寄生的虚幻。它有着本身强大高超的电影素养，就算三刷仍能看得津津有味，而且我相信导演奉俊昊未来仍能拍出更好的作品（看过《杀人回忆》的观众应该会心一笑），所以这绝对不是亚洲电影昙花一现的缥缈。
但是，若认为亚洲电影从此能在奥斯卡走着盛开的花路，我又有点保留。目前来说，亚洲电影都各有优势，无论是日本、印度、泰国或台湾，甚至是创作权已经进一步压缩的中国，每年都会有些令人惊艳的好电影，但这些电影并不完全适合美国人的口味，就算是当年日本拿下最佳外语片的《送行者》，里头的礼仪师就是美国观众普遍看不太懂的故事题材，因此也无法同时入围最佳电影。
不过，我一直都在说，奥斯卡颁奖典礼并非是全球电影界权威，获奖自然值得开心庆贺，但没得到也不用难过。这毕竟只是大多数美国人的观影口味，而且里头多少还是得兼顾商业考量，所以华人电影就算还拿不到，只是代表品味不同，而非关乎实际优劣。
只是，当《寄生上流》能成功突破重围夺得多个奖项，印证了韩国人的确在电影制作到后制行销都下足心思。就算是侥幸得奖，这份幸运的机率却从来并非偶然，而是经过许多努力刻苦才能达到的新生。
还记得1998年宣布破产的韩国吗？当初的寄生苟且，对比现在晋升至各个领域的上流胜利，再回想当年我国逃过经济风暴的侵袭，目前却仍纠结于种族与社会议题时，谁的“2020宏愿”更实在，高下立见。
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