翻开C世界文化工坊出版的《编辑饭特稀》，一本书从无到有的过程，在马保靖笔下交代得巨细靡遗。身怀十余载编辑经验，曾任大将出版社与大观出版社总编辑，这些工作流程对他来说已是行云流水；然而，他也走出静态的编辑工作，从零开始担任印刷厂实习生。
编辑不只是文字的裁缝，也是贯穿书籍选题、制作到成品流通的参与者。2024年10月，马保靖注册登记C世界文化工坊；起初接外包案子，2025年6月活跃起来，将过去的经验倾注到品牌上。
如今阅读的人或许多少是稀有物种，但是，还有人默默守住编辑的一方饭特稀（英语Fantasy音译，幻境之意）。
曾在出版业待了十几年，2024年10月，马保靖注册登记C世界文化工坊。
既然是“C世界”，就开门见山，先从字母C聊起。C是什么？是Culture（文化），也是Sea（海洋）的谐音。他解释：“Sea of Culture（文化海洋），出版是文化知识的传播方式。”
再往下就聊到Cat（猫），身为编辑处理案子的方式跟猫一样，灵活随性。当然，做书也少不了创意（Creative）。他实诚地说：“现在为止我还是有一些想法上的束缚，毕竟在公司的体制下太久了。本地市场对中文出版来说蛮艰辛的，一旦有经济财务的束缚，能够做的东西就不多。”
2025年12月，C世界文化工坊推出第一本作品《编辑饭特稀》，作者就是马保靖本人；前言隔页承诺——“只要我还活着，世界就会多一本实体书。”除了编辑的经验和信念，这一次，他也以写作者的身份面对大众。
抓住一个核心的灵光，就可以延展至各种景致当中。有关字母C的创意同样套用到新书发表会，带着些许属于作者的巧思和幽默，他津津乐道：“第一场发表会办在城邦阅读花园，带了猫咪到现场，就等于是Cats in the Cite（城邦里的猫）；来到第二场，我们就准备了Coffee and Cookie（咖啡与曲奇）。”
编辑与书桌之外的世界
出于市场考量，出版社总是会顾虑中文读者消费群众的能力，压低成本价格的同时，却也抑制了创意。所以，马保靖认为编辑需要走出去和世界接触，无论是书店或其他场所，总能观察到一些趋势。
编辑工作以文为主，过去十几年马保靖熟知如何排版、校对和润稿，从不知晓印刷一本书的过程和原理。停下出版社的工作后，他选择到印刷厂去当实习生，亲手操作才懂得其中不易。
“我们现在看到一本书的开本，就是这样子翻开。它在刚开始时其实是一大叠纸张，很厚重，要让普通的一大叠纸堆得整齐非常需要技术。”
作业流程展开在面前，也有了新视角看待从前的不解。“我个人不喜欢大部分台湾书的书衣与书腰设计，阅读起来不方便，也花费额外成本。去到印刷厂实习之后，才知道原来大马虽然没有书衣，但惯用书封的材料也没办法自然分解，非常不环保。”所以台湾书籍做书衣和书腰，除了是设计上的新玩法，也出于环境保护用途。
而印刷厂实习经历，也让他决定出一本关于出版业的书籍，《编辑饭特稀》就此诞生。“一来希望群众更了解马来西亚出版和书籍相关行业，二来希望给从事编辑或设计的同仁们鼓励。”
出书对马保靖来说，也是一种走出去的挑战。此前大多数时候躲在幕后，但这次好像是时候面对大众了。
他笑：“我短短几个星期内把过去五年的话都讲出来了。这段时间让我想起2016年，出版社的老板和股东推我担任总编辑，要我多走出去。”
没有退路，反而将人推向下一个阶段。他说，拿出足够的好奇心，从旁观者的角度去观察各种场域，闲暇时间就阅读观影。温和的人在这风风火火的世界中，有时或许看起来不够积极，却也会磨练出自身面对的方式。
编辑是作者的第二双眼睛
C世界文化工坊的标志是一只C形的猫咪，仿佛在跳跃，底下包裹一颗眼珠。眼珠原先设计是黄色，但在《编辑饭特稀》书封上印成蓝色，因为封面只用红、蓝、黑三色印刷。“既然没办法调到黄色，我也不介意用其他颜色呈现。”
“这个眼珠对我来说最重要，代表看世界的方式可以因应不同环境来变化，创意没有局限。我们在农历新年期间制印贴纸时，也将眼睛替换成爆竹、柑等等图像。“
而字母C的弯曲作为一座桥梁，代表编辑和作者之间的连结。马保靖认为，编辑与作者的关系应当互补。
“当然，我知道一些很厉害的作者，不需要编辑协助就能完成一本书。可是我不排除一个人做出来的东西有盲点，所以主张去找第二双甚至第三双眼睛，为自己提供意见。”
编辑帮助作者呈现想讲的主题，适当符合市场，也让读者能够吸收。无论作者想传达的事物多么珍贵、多么天花乱坠，如果无法打入受众群体，核心价值就无法传播出去。
回想担任编辑的日子，认真对待工作，总有反馈回来的部分。除了收益，也可以是一种看待事情的新视角。“我的喜好其实蛮狭隘的，帮助不同主题、不同类型的作者出书时，也拓展了我的视野。”
出版的尝试是赌注
对出版业者来说，做书向来都是一种赌注。编书、排版、印刷、装订，过程一环接一环，所有环节都有出问题的可能。“最重要是出了问题之后如何去解决。你解决了，就成功度过一个难关；没有办法解决，好像就是一来信誉受损，二来可能要赔钱。”
而赌注中也有过往经验累积而来的底气。
2015年至2016年，1MDB议题的风口浪尖上，马保靖参与了大将出版社《马来西亚大崩坏》企划，直击国家制度腐败的一面。“当时担心相关题材引来政府官员上门，但也没事。所以就给了我更大勇气，有得玩就要玩。”
先前工作时接触耽美题材企划，也真正是跳出舒适圈的尝试。“当时在想搞些什么东西刺激销量，但大马出版条规涉及宗教因素，出版这样的题材会有危险。”万一没有拿到合适的执照，印刷厂的准证就会被内政部吊销，非常危险，所幸做书的申请顺利通过。
《我眼中的马来亚》则是法国驻大马领事馆妻子带来的机缘。原先对方想出一本摄影集，案子因各种因素不了了之；但马保靖在对方家看到一本Matahari出版的《What I Saw In Malaya》，反而开启了新想法。
“我第一眼知道这个题材不好卖，因为是讲文化、讲历史，可是蛮有价值的。”所以还是想做。他当即询问对方书本的版权归属，将想法带回去与社长商讨，又找了友人帮助翻译；怎知一半的中文翻译稿两个星期后就到手，几乎是水到渠成。Matahari也正好与另一所出版社合作推出马来文版，三家出版社合作办了三语新书发表会。
那么，最终做不做一本书，究竟取决于哪些因素？其中最现实的因素当然是金钱。在马保靖看来，面对感兴趣的题材进一步之时，也有退一步的考量。“我会先看手上的资金有多少。坚持做《我眼中的马来亚》，是因为三四个月间多接一些其他案子，就可以覆盖这本书的制作成本。”
人、猫和书，组成他的《编辑饭特稀》
经营C世界文化工坊到现在，有没有特别想做的企划，作为一种赌注？马保靖的回答专一到极致：“没有，因为我是一个时候只能专注做一件事情的人。我目前把所有精神都放到《编辑饭特稀》上面了。”
团队规模是一人出版社，找了从前的同事们一起工作，有人负责设计，有人协助校对与排版。工作背后仍有一张稳固的网络。
实体书拥有不可替代性，具体体现于五感。网络上的文字或影片，看了很难记下来；但实体书带来的感官刺激除了视觉，还包括触觉、嗅觉等细微的体验。头脑会记住阅读书本的场景，读到某一句时身边发生什么事，阅读时刚好有一只猫陪着你……
而此时继续做书，又是为了什么？他的回答也很现实。
“说实话，我真的有深思熟虑去做一些别的事情。可是如果脱离出版，就等于是把过去十多年累积的经验完全放掉，太浪费了。再加上我怕自己做不来，没饭吃。”
“我没饭吃不要紧，八只猫不可以没有猫粮吃。”说这句话的时候，猫咪正在桌边自在地走动，浑然不知自己是话题主角之一。
人、猫和书连结成马保靖的编辑世界，何尝不是一种“饭特稀”的实现。微小却具体的目标之下，C文化工坊的现实与理想也就有了安放之地。
