等了51天，影院终于重开，第一时间上映的有一半是动画。美国迪士尼以东南亚公主重出江湖，日本东宝带来大热的鬼灭队和常青的哆啦A梦，不同世代有不同选择。刘德华现身中国春节档喜剧，西方恐怖片写手首次执导，都有一定的吸引力。
《鬼灭之刃：无限列车篇》
没想到搞笑场面比预期多，泪珠比预期大粒，都画得特别夸张。原著漫画其实画工并不怎么样，电影版提升了不少细节。即使没看过漫画和电视动画，本片的叙事也足以让你了解主要角色的大致背景和心路历程。
大反派利用梦境控制人类，所以列车上的戏份有不少回忆场面，尤其是炭治郎与家人的关系，重复又重复的生离死别。故事聚焦在三人一鬼首次联手出任务，但真正的主角其实是带头的“炎柱”炼狱杏寿郎，通过他的牺牲突显灭鬼队剑士的精神，就是那种能力越大责任越大的描写。
对于日本动漫那种热血喊话我已经习以为常，但是每一个内心活动都说得一清二楚真的很啰嗦。只有“下弦之壹”魇梦站在列车车顶首次亮相的氛围让我精神一振，同时也欣赏梦境与潜意识的处理，尤其是突破梦境边缘寻找每个人精神核心的画面，这些概念比呼吸法和血鬼术的对阵更有意思。
最后乌鸦传讯展现了整个系列后续的角色，也是一个可取的安排。全片充满振作起来的精神喊话，难怪会在疫情期间成为日本史上最卖座电影。
《人潮汹涌》
与导演前作《无名之辈》相比，本片隔了一层粤语配音，感觉不够市井，比预期少了一份草根的入世，多了凑热闹的情节。最好笑的是刘德华对自己年龄的自嘲，其他笑点都不算到位，与黑色幽默有一段距离，因为很多都是为了将就情节而设计，很少是从角色本身出发。
开头让两人身份掉包的失忆梗玩得出色，尤其是生活对比的画面剪接；自杀那一段让人看得过瘾，是导演灵光一闪的时刻，可惜后面无以为继，一连串的追逐沦为失焦的搞笑行动，根本塑造不出一种风格。
万茜对刘德华的好感站不住脚，肖央爱上目标女子更加没有说服力，感情线都那么生硬。女雇主的江湖味不足，刻意打造的女汉子形象有点滑稽，一班手下形同小丑，整个喜剧节奏失控。不晓得是不是因为改编缘故，整个故事予人水土不服的感觉，让人更怀念导演前作的真情。
《Stand by Me Doraemon 2》
前半部松散且套路的情节，要发展到后半部才发挥感人的效果，让人感到叙事的拖曳。多次在不同时空来回穿梭虽然有助交代剧情，但还是给人事倍功半的感觉。
未来的大雄在婚礼前夕落跑本是故事的悬念，但要到了中段才发挥作用，真相也不见得出人意表。倒是首次出现的奶奶成了亮点，推动了故事的进展，最后偷窥孙子大雄婚礼那一幕是全片最感人的时刻，应该居功於角色的立体刻画。
说到立体版本，效果不见得比二维版本出色，多少失去了平面漫画的亲和力，这是上一代叮当迷才会了解的。大雄不管儿时还是成人，都是一副扶不起的阿斗模样，但本片成功让这些缺失的人格带出了人生中不一样的意义，是剧本比较不落俗套的一面。电影里还出现大雄和身边玩伴三岁时的模样，非常可爱抢镜。这次的情怀或许不及前作浓郁，但每个角色每件法宝都还是满满的温情回忆。
《Raya and the Last Dragon》
这是Disney自家动画部门的制作，娱乐性丰富但深度就不及Pixar动画。以东南亚色彩带出的剧情只是换汤不换药，讲一个关于信任的故事，四分五裂的民族最后回归统一，适合低龄儿童和合家观赏。那条龙由Awkwafina鬼马配音，比其他人类角色都精彩。
开始的缘起故事因为套路而沉闷，但六年后的字眼出现后就马上有了生气，收集五块宝石碎片的经过加入了各种人性的描写，新团员逐一加入的安排有心思但没有多少新意。全片叙事流畅可观没有浪费异国情调的设计，而且难得用动作场面取代载歌载舞。那只Tuk Tuk甲虫和小女孩是Disney一贯的搞笑绿叶，女主角Raya对人类丧失的信心在过程中逐一寻回来，一如所料地完成大任。
最后的合体原本该是感动的，但一切转变太快削弱了观众的共鸣，Disney的耐心始终不及Pixar。
《Don’t Look Back》
虽然是新手导演，但他写过《Final Destination》和《I Know What You Did Last Summer》这类卖座恐怖片的剧本，在低成本制作中找出吸引人的点子，不过自己执导的处女作却贪心过头，最后变成四不像。
电影讲述一群目击者看着有人在眼前被活活打死而袖手旁观，结果事后陆续遭来横祸。事发经过确实能够吸引人追看下去，不大合理的情节也让人坠入一团迷雾中，剧情偏向惊悚多过恐怖，即使拿掉那些jump scare镜头，氛围还是可以成立。
导演在九十分钟的片长内加入不同元素，举凡信仰、推理、灵异、社会议题都沾上一脚，不断推翻观众的假设，最后造成主题的失焦。
目击者在片中的遇害场面几乎都是暗场交代，给人不够痛快的体验，导演好像忘了自己在拍什么。剧本立意不俗对报应有一番见解，但执行起来显得有心无力，一直在转向的剧情到最后无法好好收拾，落得见树不见林的下场。
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