越南票房冠军名不虚传，滚烫的狗血撒满浓情小巷；日本缩水侦探碰上运动会开幕事变，查案杠上美国联榜调查局。护身符背后竟然隐藏魔鬼交易，真相迷离未必看得出来；香港电影人合力拍片抗疫，夸张搞笑未必笑得出来。
《Bo Gia》（Dad, I’m Sorry）
没想到越南电影这么厉害，把亲人之间最复杂的感情拍得那么立体，有一种撕破脸皮还能够共患难的可贵。身为父亲的面对斤斤计较的姐姐和烂赌成性的弟弟依然包容，当网红的儿子看不过眼经常起冲突，所有人都住在西贡高楼大厦以外一条淹水的小巷内，生活空间密集到每个人都没有隐私，每个角色都血肉丰满。
片中吵架戏真的火力全开，感情的冲击很大很真实，而且还吵出很多意想不到的隐情。电影始终保持一股笑看人生的态度，幽默动人的对白无处不在，让观众看清楚亲情背后的价值。父亲与儿子两人的代沟很明显，再加上小女孩身份的设计，把三代人的关系刻画得无比微妙，成了戏味所在。
电影内关于买楼、社交媒体的现实都是普世价值的体现，让你忘了这是一部越南电影。全片最成功的一点，就是带出血浓于水的感受，无论亲人多么不堪，最终留在身边的始终是他们，再大的冲突都阻挡不了彼此的联系，狗血式的煽情才能唤回良知，通俗剧的套路才让事情明明白白，知道什么才是真实的人生。
《名侦探柯南：绯色的子弹》
电影里的世界运动会以奥运会为原型，但绑架案件发生在开幕礼前夕，没有任何运动竞赛的情节。格局虽然看起来很大，但案件的核心只是私人恩怨，没有想象中那么复杂。柯南查案的手法还是他一个人说了算，不过这回加入很多角色从旁协助，线索多向发展，叙事还算清晰，至少节奏上让观众可以思考。
故事枝节丰富，可惜幕后主脑的能力和存在感都不足，现身的时候叫人错愕，佈局说不上高明，最后的发展有点反高潮。倒是柯南和小伙伴们的互动精彩，重点介绍的赤井家族四人竟然没有同框，FBI的角色看起来不强，只是出来补充前因后果，没有什么作为。
以推理而论，相隔十五年的两宗案件的关联显得牵强，缺乏戏剧性的转折，只有一厢情愿的安排。子弹列车这么先进，却那么容易出事，而那颗远程子弹也实在描绘得有点夸张，和柯南的高速滑板一样不真实。
《Amulet》
片中回忆和当下的平行剪接十分生硬，叙事变得不明所以，把一个魔鬼找宿主的故事搞得支离破碎，偏慢的节奏直接让人打瞌睡。
电影明显经过删减，导致后面的屠杀画面不连贯，观众因此错过一些关键的线索，结局变得莫名其妙。导演使用护身符作为切入点，立意不俗但真的处理不来，尤其是男主角当兵时因色欲而犯下的愧疚没有好好交代，现实融入回忆的意识流手法失败，一点巧思都看不出，只有无法解释的内心挣扎。
沉闷昏暗的氛围过于刻意，人体产下蝙蝠的特写失焦，各种没有必要的图案看到头昏脑胀，最要命的是剧情推进的方式让人失去耐性。护身符和剧情缺乏联想，对魔鬼宿主也着墨不多，很多画面都拍得不清不楚，想看懂都有一定的难度。
《总是有爱在隔离》
号称十家香港电影公司联合制作，动用数十位明星跑龙套，但是一点也看不出有什么资格成为救市之作，就一部普通到不行的搞笑喜剧，感觉和大堆头贺岁片差不多。
搞笑本来没问题，但背景是令人闻之色变的疫情隔离期，看到那些与现实脱节的夸张手法，我就真的笑不出来，拿人命开玩笑，比屎尿屁更不堪。
一群人无端端被隔离在酒店十四天，每一天都是一些和疫情没有多大关系的搞笑处境，看两个老男人出来鬼混，看两个黑帮老大斗气，看快要结婚的情侣耍花枪，看酒店老板不断逃跑，看酒店经理不知所谓的讨好小孩子，到头来都是一些过时的插科打诨，却硬要和爱扯上关系，行为逻辑一律不通，还不如回家看电视处境剧更好笑。
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