《加害者，被害人》
本地背景拍出来的校园霸凌事件完全没有地道的感觉，中国导演执导，加上演员来自中国、台湾和大马，产生时空与地域的混淆。演员称职，尤其是饰演高中生的男女主角都很对版，只是故事更像中国高中的写照，手法还不够深刻，达不到《少年的你》那样的力度。
本地的群众演员过于七情上脸，削弱了写实的氛围。镜头剪接凌乱，回忆画面经常打断叙事的流畅度，影响看戏的投入。
《南巫》
和我当初看过的粗剪版有很大的分别，结局完全不一样，大象的镜头剩下一个背影，重新剪辑后看到比较清晰的故事脉络。长镜头在大银幕发挥更持久的叙事能耐，初剪版缺席的配乐起到衔接情绪的作用。解降的过程蕴藏了民间鲜活的信仰，车顶上的白色身躯还是有一瞬间的惊悚。
张吉安让生活中难以言喻的人神关系出现在日常琐事，遥望更复杂的家国情怀，是一种不说穿的艺术。
《Drowning in Holy Water》
描写阿富汗难民逃到伊朗，等待出走欧洲的写照，过程让人心寒。这些都是平时我们从新闻报导中得知，但从来不曾关心的平行世界，电影真实得让我们无法回避。
角色的内心刻画分明，身为局外人的观众也感同身受，宗教信仰和性别取向无法与现实妥协。电影的镜头虽然写实，但还是依赖大量对白叙事，当剧情渐渐往戏剧性靠拢时，结局却突然峰回路转，给了观众一个措手不及的现实交代。
《No Ground Beneath the Feet》
完全拍出孟加拉穷人那种生无所依，死无葬身之地的悲惨世界，也明白了他们出国当外劳的逼不得已。
男主角蜡烛两头烧，城市与村里的妻子都等钱用，驾着救护车干着违背良心的勾当，到头来一无所获。大水灾淹没村庄的画面无比震撼，妻子在水中煮食，在雨中划船寻找葬尸之地；男主角走投无路之下丢下失智老人、目睹同伙打枪强奸无动于衷，最后无奈杀人都是本身经不起诱惑的结果，绝望得让人喘不过气。
《Two Friends》
纯熟的手法根本看不出这是导演的处女作，演员都是素人为主，两个小孩的友情实在拍得感人。环境声效取代印度电影常见的配乐，让观众沉浸其中。当那名小孩不幸溺毙，他的母亲没有崩溃，直到毛毛虫化蝶从瓶子突然飞走后，她的情绪终于释放，这一幕尤其难忘。
片中出现印度教徒与穆斯林对立的背景，更突出孩童之间纯真无邪的心灵，和路边的稻田、天空的风筝、河里的鱼群一样，一点一滴成为永恒回忆。
