自2019年起，金马奖成为东南亚华语电影的重要舞台。随着中国与香港商业片的退场，来自马来西亚与新加坡的创作者以独特的文化语汇和政治关怀，为金马注入了新的生命力。从张吉安回归巫术与信仰的《地母》，到廖克发探讨身份与家族的《人生海海》，再到新加坡导演们以性别与制度为题的锐利创作，东南亚电影正以多元姿态展开叙事疆域，书写属于自己的光影篇章。脸书粉丝专页《無影無蹤》版主，台湾影评人协会理事翁煌德这篇专文带你了解金马奖的东南亚势力。
自2019年起，由于中国、香港商业电影的缺席，金马奖开始从其它地区挖掘具有潜力的华语作品。马来西亚导演张吉安的《南巫》（2020）就是在这个背景之下受益，而他的第二部作品《五月雪》（2023）也在金马获得风光的提名成绩。而同样出身马来西亚的廖克发则以史诗纪录片《由岛至岛》在2024年金马奖获得大奖。
经历去年东南亚华语电影的相对低潮后，今年两位导演不约而同地推出新作，并双双入围最佳剧情片奖。加上新加坡的新生代与中生代导演也有作品获得提名，显示东南亚电影的能量再度于金马舞台上汇聚。
张吉安与《地母》：回归巫术的叙事世界
《地母》是张吉安的第四部剧情长片，也可说是他的阶段性的完熟之作。他的首作《南巫》对南洋巫术有深刻着墨，魔幻写实风格得到不少推崇，而过去两部作品《五月雪》与《摇篮凡世》（2024）则侧重于社会、文化、民族面向，评价显得褒贬不一。这一回则是开门见山地以巫术为叙事背景，可说是回到了张吉安的擅场。
片中由中国女星范冰冰主演，她在片中白天是农妇、夜里则化身为解降师。由于范冰冰的明星形象过于鲜明，剧组特意在妆容上进行彻底改造，成功消弭了距离感。最终，她以极具说服力的演出，实现了从“巨星”到“角色”的蜕变，也成为本片的最大亮点之一。
尽管作品本身聚焦民俗巫术等超自然现象，但作品本身仍触及政治面向，从开头字卡的1909年的曼谷条约造成吉打州、吉兰丹州、玻璃市州和登嘉楼州被迫脱离暹罗开始谈起，再连结到世代变迁之后造成的土地划分问题。张吉安藉由民间巫术（如下降头与解咒）展现小人物在历史洪流中寻找存在感的方式；而远方的大城市则正爆发“烈火莫熄”（Reformasi）运动，形成强烈对比。
《地母》最令人印象深刻的，是其双重奇观：范冰冰的演技转化与南洋巫术的视觉再现。但在奇观之上，张吉安也建构出政治、历史与信仰交错的史诗性结构，使本片成为他生涯中最具整体视野的作品。
廖克发的《人生海海》：家庭与身份的张力
廖克发执导的《人生海海》相对之下，就是相对平易近人、形式单纯的家庭戏剧，只是一样脱离不了政治性的影射。相比叙事晦涩的前一部剧情长片《菠萝蜜》（2019），廖克发找到了新的创作语言，且力道非凡。
故事描绘老父骤逝，在台工作的阿耀返台奔丧，岂料宗教局却以其父亲生前已皈依穆斯林为由，要求以穆斯林的方式安葬。性格刚烈的阿耀不从，哥哥却希望息事宁人，在种种冲突之间，穿插了马来西亚华人自迁徙而来的史诗往事，这些穿插却不让电影显得笨重，反而赋予作品深度与厚度。同时，本片也展现了廖克发难得的幽默感与节奏感，令观众在凝重与轻盈之间自由呼吸。
《人生海海》与《地母》都获得最佳剧情片、导演奖提名，也都具有赢面。除此之外，还有两部新加坡电影入围金马奖，带来了别开生面的影像视野。
新加坡导演的新视野：从校园到国家
曾以《血色草莓起士蛋糕》（2021）入选金马影展观摩单元的旅美新加坡导演陈思攸，以首部剧情长片《核》提名本届金马奖最佳新导演。延续陈思攸过往创作，一样聚焦在新加坡女子学校的保守环境，剧中三位女同学相互结盟，誓言打破专制教条。但学校终究只是缩影，当作品将新加坡鱼尾狮的传说真伪纳入母题之后，作品从校园隐喻上升为对国家意识形态的质疑，展现导演敏锐而勇敢的创作态度。
过去以《男儿王》（2020）在金马奖掀起一阵炫风的资深导演王国燊，在新作《好孩子》之中延续变装皇后主题，不过这一次的剧情走向出奇动人。过去不被家人接纳的变装皇后阿好在母亲失智之后回家协助照养，当她被母亲当作女儿之后，她也顺理成章地以女儿之姿现身。这个误会意外创造了和解，但这个和解的背后却存在更复杂与沉痛的真相尚待揭示。作品虽以娱乐为包装，却潜藏对同志婚姻合法化的呼吁，显示王国燊始终以流行形式推动社会变革。
可说《核》与《好孩子》以不同角度映照新加坡体制对个体的塑形，但共同指出社会变迁的必然性。
上述两部电影都触碰了LGBTQ议题，还有一部由新加坡出品、以中国为背景的《不可能女孩》则是直接描写女同志的爱情故事。中国导演胡嘉颖以尖锐的语法，将女性之间的妒忌、相爱相杀表现了出来，也对父权进行直率控诉，独立制片最生猛的活力尽现其中。显然这部片的性尺度与同性叙事，难以找到中国出品方担保，讽刺的是，最后却是由新加坡出品方协力让制作完成。
多元化的东南亚电影景观：金马奖的新气象
今年金马奖的东南亚电影，从马来西亚到新加坡，从民俗巫术到性别议题，构筑出一幅多元而丰饶的创作图景。张吉安与廖克发持续深化对土地与历史的凝视，新加坡导演陈思攸与王国燊则以不同视角冲击社会体制。当政治、信仰、身份与性别交织于光影之中，东南亚电影不再只是金马的补位角色，而是逐渐形成具有独立气质与文化重量的全新浪潮。
