近两年的台湾金马奖电影不再曲高和寡，透过小人物的故事打动人心，平凡又真实。有阳光底下无处可躲的家庭阴影；有不能启齿的同志关系；也有千丝万缕的女人经，通过惊悚式寓言、争议性案件、八点档剧情、各式各样的手法展现出来，效果相当可观。
《阳光普照》
这是去年最好看的华语电影，情节一开始难以集中，但是一旦故事脉络出来后，每个角色都变得有血有肉，芝麻绿豆的细节也关键起来。教驾驶的父亲只承认一个儿子，结果一语成谶，钟爱的大儿子突然自杀，剩下一个他从来不在意的小儿子也被关进感化院。看似一条死胡同的命运，最后竟然柳暗花明，当中过程犹如一碗苦到出汁的良药。那个司马光砸缸的黑暗童话以漫画呈现，让人不寒而栗，完全带出阳光普照对大儿子的讽刺。
本片最难得的地方是用了典型的社会人物和格局，上演了最不典型的戏码，出狱后的小儿子与父亲不断冲突，又被昔日同伙找上门，所有设计都指向一个无法挽回的结局，结果观众以为会爆发的画面没有出现，但那股剑拔弩张的戏剧张力已经彻底内化在角色身上。饰演小儿子同伙的刘冠廷那双眼神一直让我内心发毛，到处弥漫不安的氛围；饰演父亲的陈以文的每一个表情都带有难以言喻的讯息，丰富的演技直达内心。真相的转折让人倒抽一口凉气，电影因此升华成一部警世寓言，余韵久久不能散去。
《亲爱的房客》
对于房客与房东，以及孩子之间的关系，“亲爱”这两个字可圈可点。电影通过一宗房客被起诉谋财害命的案件，曲折地披露一段男同志恋情，房东的同性恋人以房客的名义搬进来同居，在他过世后帮他照顾病重的母亲和前妻所生的儿子。如果他是女生的话，一切可以视为美谈，但现在成了难以被理解的付出，还因此在爱人母亲病故后惹来官非。
莫子仪的演出比剧情还要精彩，那种用心不用力度的演绎叫人折服，说着对白之际眼泪不着痕迹地流了出来，比嚎啕大哭更有说服力。你可以从他的眼神看到不同层次的爱意，对恋人、对孩子、对老人家都有不同的处理。这样一个隐忍的角色，情绪不会随便发作，那份压抑和关怀不断透过做家务、接受盘查、回忆旧事来传递，整体上收发自如。
陈淑芳每一回喊痛，声音都直戳内心深处，几个画面已经把这个关键角色交代得绰绰有余；小孩虽然长得一张厌世脸，但胜在自然不造作。案情虽然凭小孩一句话而逆转，但结局淡化的处理刚好为电影留下想象的空间，不多也不少。
《孤味》
“把一件事情做好，那孤独又有什么关系”，电影没有说出这句话，但用了两个小时带出这种老一辈的生活哲学。全片就是一群女人的戏，却围绕着一个已经去世的男人展开，里面有很多精彩的群戏，饭桌上的、葬礼上的、房间里的，角色越演越出彩，多得那些琐碎无章的对白。
因为氛围掌控得当，每一位女角都发挥不俗（尤其是大女儿谢盈萱），籍着闲话家常把角色刻画得入木三分。陈淑芳不动声色地带动全场，句里行间都是化不开的怨恨，但始终保留一份昔日情感，让最后签离婚书烧掉那一刻的放下顺理成章。与第三者的相遇竟然如此平和过渡，场面一点也不突兀，全片不少情节看似八点档，但处理冲突的手法一点也不八点档。
三姐妹的题外话都是现代女性面对事业、家庭、疾病的困境写照，对比母亲当年一路走来的艰辛，分外有意思。从抱怨、同理、谅解到释怀，整个过程极其细腻，一部因为男人而起，最终却保留了女性尊严的电影，从哪一个角度来看，都是不可多得的杰作。
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