好多大马脸友都在为梁静茹抱屈。
原因很多。
有的卡在年资，认为出道21年，入围了6次，论竞争者的辈份，总该轮到她；有的偏执地域，只要能在国际认证舞台上让“马来西亚”间接扬名，全力支持。
当然，有的纯粹是喜欢梁静茹，无论从声色、技巧到声音稳定的掌控度，她都不输于其他曾得奖的歌手；加上专辑推出时刚好传出婚变新闻，歌词行间的叹息情绪，无不让听者放大投射她真实的人生经历。
“她真的值得一座歌后。”喜欢她10多年的朋友忿忿不平地说。
她真的值得一座歌后。关于这点，我是毫无异议。只是得奖这回事，原本就存在许多主观与客观因素。
而我希望，梁静茹下次能实至名归捧起金曲奖“最佳国语女演唱人”，是评审能尽量压低所有的主观因素，而是综合回归到专辑内的客观因素考量后，决定将票投给她的一致绝对性。
若因年资或地域因素考量，对我来说，这两种主观因素都隐隐出卖潜意识的动机——亏欠心态。
金曲奖并非没有因补偿心态而颁奖的纪录。庾澄庆、伍思凯、彭佳慧、方大同，甚至是陶喆、王菲与林忆莲等，拿到当届最佳男女演唱人奖时，明眼人都看得出来，他们得奖的契机，扣除作品的表现以外，多少也是扛龟多年的怨气，隐隐地汇集成一股“该颁给他了”的默契。
对评审来说功德无量，对歌手与歌迷来说更是一圆梦想，甚至对收视率来说，这绝对是“皆大欢喜”的最安全操作准则。
只是，相较于落败的入围者，心底会开始烙下一道阴影。原先单纯做好音乐的决心，在一个极具权威的竞赛平台上，竟成了一个隐形“论龄打赏”的游戏。
说穿了，这种带着尊卑伦理的潜规则，不就是做音乐的人最厌恶的事？
若是梁静茹的真正歌迷，若相信她经得起时间考验，〈一夜长大〉，谁稀罕这种怜悯或侮辱呢？
话说，1999年我在新加坡工作时，当时在苹果电脑厂做大夜班。某个清晨时分搭着厂巴回家的路上，Walkman听着的电台传来了一把声音。
末班车回家 雨一直下
整夜忍的泪 他不听话
我不想去擦 就这样吧
爱让这女孩 一夜长大
一夜长大
电子吉他轻轻拨弦，口琴淡淡地点缀，一把像是刚哭过的女声隐忍地唱着。虽然那时单身，我却莫名坠入了歌里的失恋情绪，怕是那〈一夜长大〉从旁敲打着游子的孤落形势，从青春少男过渡到社会人士的阶段，也像是某种分手的仪式吧。
买了专辑后，才知道她是大马人，情感加上身份的双重认定，当时暖和了在异地的不安。隔年到台湾念书后，剪了清丽短发的梁静茹推出《勇气》。告别首张专辑的青春忧郁，转向积极面对未来的明朗，那个夏天我无限循环在〈勇气〉、〈半个月亮〉与〈爱你不是两三天〉，仿佛看见了不完美人生中能走下去的理由。
《美丽人生》让梁静茹首度入围金曲奖歌手，也是迄今唯一入选国语专辑的纪录。无论在概念完整度或幕前幕后执行上，是梁静茹难得成熟又不乏惊喜的成品。可惜的是，遇上王菲至今推出的最后一张专辑《将爱》，专辑上也遇到当打之年的周杰伦《叶惠美》，才让梁静茹首次出征就无功而返。
往后的故事，你们大概也懂了。
但说梁静茹没在金曲奖留名，也算是一种盲点。当大家着重在她入围女歌手6次都没拿奖的尴尬时，孰不知她曾在连续6届名单中入围5次，这种强势入围的肯定，除了张惠妹外，就属于梁静茹。
早已是个傲人纪录。梁静茹的好并不需要金曲奖来肯定。
所以，魏如萱昨天打败王若琳，以一票之差拿下歌后时（没错，梁静茹不在最后的讨论范围内），我并不会认为评审偏颇或不识货。得不得奖之间，梁静茹都已在所有人心中留痕。
就像专辑名称一样，《我好吗？ ——太阳如常升起》不在金曲奖得奖名单里又如何？
梁静茹依旧是梁静茹，她的名字早已化成经典。若尊重她的歌者身份，欠缺的得奖时运，就不应该被年资或地域因素绑架，用某种“受害者情绪”放大纠结，否则就算在台上拿下奖座，也并非真正意义上的王者归来。
好好地用当年《燕尾蝶》的惊艳气势回归吧！这是我对梁静茹的期许。虽然从婚姻枷锁解脱后，梁静茹并不一定有义务回应外界的需求与期望，但我总觉得梁静茹对音乐的企图与想像，早已超越外界对她“情歌天后”或“疗伤天后”的定位。
她犯不着用外界的怜悯，苦等着一座歌后奖的期许。若真心喜欢梁静茹，更应该期盼她能破茧而出，找到一条美丽的丝路，然后一起把专辑奖实实在在握在手里，成为众人眼里真正闪亮的星。
突然想起了她的恩师李宗盛。不知道当年为莫文蔚改头换面的他，是否也能穿透外界的叹息，再度成为梁静茹人生的伯乐呢？
