梁静茹的好,不需要金曲奖来肯定
分享| October 4, 2020梁静茹 歌手 金曲奖 
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好多大马脸友都在为梁静茹抱屈。

原因很多。

有的卡在年资,认为出道21年,入围了6次,论竞争者的辈份,总该轮到她;有的偏执地域,只要能在国际认证舞台上让“马来西亚”间接扬名,全力支持。

当然,有的纯粹是喜欢梁静茹,无论从声色、技巧到声音稳定的掌控度,她都不输于其他曾得奖的歌手;加上专辑推出时刚好传出婚变新闻,歌词行间的叹息情绪,无不让听者放大投射她真实的人生经历。

“她真的值得一座歌后。”喜欢她10多年的朋友忿忿不平地说。

她真的值得一座歌后。关于这点,我是毫无异议。只是得奖这回事,原本就存在许多主观与客观因素。

梁静茹今年再入围金曲奖,惟未获奖。(图片来源:梁静茹脸书)

而我希望,梁静茹下次能实至名归捧起金曲奖“最佳国语女演唱人”,是评审能尽量压低所有的主观因素,而是综合回归到专辑内的客观因素考量后,决定将票投给她的一致绝对性。

若因年资或地域因素考量,对我来说,这两种主观因素都隐隐出卖潜意识的动机——亏欠心态。

金曲奖并非没有因补偿心态而颁奖的纪录。庾澄庆、伍思凯、彭佳慧、方大同,甚至是陶喆、王菲与林忆莲等,拿到当届最佳男女演唱人奖时,明眼人都看得出来,他们得奖的契机,扣除作品的表现以外,多少也是扛龟多年的怨气,隐隐地汇集成一股“该颁给他了”的默契。

对评审来说功德无量,对歌手与歌迷来说更是一圆梦想,甚至对收视率来说,这绝对是“皆大欢喜”的最安全操作准则。

只是,相较于落败的入围者,心底会开始烙下一道阴影。原先单纯做好音乐的决心,在一个极具权威的竞赛平台上,竟成了一个隐形“论龄打赏”的游戏。

说穿了,这种带着尊卑伦理的潜规则,不就是做音乐的人最厌恶的事?

若是梁静茹的真正歌迷,若相信她经得起时间考验,〈一夜长大〉,谁稀罕这种怜悯或侮辱呢?

话说,1999年我在新加坡工作时,当时在苹果电脑厂做大夜班。某个清晨时分搭着厂巴回家的路上,Walkman听着的电台传来了一把声音。

末班车回家 雨一直下
整夜忍的泪 他不听话
我不想去擦 就这样吧
爱让这女孩 一夜长大
一夜长大

电子吉他轻轻拨弦,口琴淡淡地点缀,一把像是刚哭过的女声隐忍地唱着。虽然那时单身,我却莫名坠入了歌里的失恋情绪,怕是那〈一夜长大〉从旁敲打着游子的孤落形势,从青春少男过渡到社会人士的阶段,也像是某种分手的仪式吧。

买了专辑后,才知道她是大马人,情感加上身份的双重认定,当时暖和了在异地的不安。隔年到台湾念书后,剪了清丽短发的梁静茹推出《勇气》。告别首张专辑的青春忧郁,转向积极面对未来的明朗,那个夏天我无限循环在〈勇气〉、〈半个月亮〉与〈爱你不是两三天〉,仿佛看见了不完美人生中能走下去的理由。

美丽人生》让梁静茹首度入围金曲奖歌手,也是迄今唯一入选国语专辑的纪录。无论在概念完整度或幕前幕后执行上,是梁静茹难得成熟又不乏惊喜的成品。可惜的是,遇上王菲至今推出的最后一张专辑《将爱》,专辑上也遇到当打之年的周杰伦《叶惠美》,才让梁静茹首次出征就无功而返。

往后的故事,你们大概也懂了。

但说梁静茹没在金曲奖留名,也算是一种盲点。当大家着重在她入围女歌手6次都没拿奖的尴尬时,孰不知她曾在连续6届名单中入围5次,这种强势入围的肯定,除了张惠妹外,就属于梁静茹。

早已是个傲人纪录。梁静茹的好并不需要金曲奖来肯定。

所以,魏如萱昨天打败王若琳,以一票之差拿下歌后时(没错,梁静茹不在最后的讨论范围内),我并不会认为评审偏颇或不识货。得不得奖之间,梁静茹都已在所有人心中留痕。

就像专辑名称一样,《我好吗? ——太阳如常升起》不在金曲奖得奖名单里又如何?

梁静茹依旧是梁静茹,她的名字早已化成经典。若尊重她的歌者身份,欠缺的得奖时运,就不应该被年资或地域因素绑架,用某种“受害者情绪”放大纠结,否则就算在台上拿下奖座,也并非真正意义上的王者归来。

梁静茹的第13张专辑《我好吗? ——太阳如常升起》。(图片来源:梁静茹脸书)

好好地用当年《燕尾蝶》的惊艳气势回归吧!这是我对梁静茹的期许。虽然从婚姻枷锁解脱后,梁静茹并不一定有义务回应外界的需求与期望,但我总觉得梁静茹对音乐的企图与想像,早已超越外界对她“情歌天后”或“疗伤天后”的定位。

她犯不着用外界的怜悯,苦等着一座歌后奖的期许。若真心喜欢梁静茹,更应该期盼她能破茧而出,找到一条美丽的丝路,然后一起把专辑奖实实在在握在手里,成为众人眼里真正闪亮的星。

突然想起了她的恩师李宗盛。不知道当年为莫文蔚改头换面的他,是否也能穿透外界的叹息,再度成为梁静茹人生的伯乐呢?


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