美国殿堂级导演史提芬史匹堡（Steven Spielberg）又有新作《揭密日》（Disclosure Day）推出，适逢在全球疯狂的世界杯足球大赛期间，一般人都把注意力放在球赛而冷落，亦也面无惧色。
距离上部半自传的《法贝曼：造梦大师》（The Fabelmans）已接近四年光景，之前重拍60年代影史上的经典歌舞片《西区故事》（West Side Story）的票房惨败，到今天仍记忆犹新。严格来说，近十年来，史匹堡虽然仍能拍出惊世作，但却有一段时间没有拍出轰动全球、在世界各地创票房新高之作。
从“神童”到电影大师
资深影迷应该记得这位名导1974年成名作《大白鲨》（Jaws）面世时，还30岁不到，当时被圈内人称为“神童”。
《大白鲨》后，接着的《第三类接触》（Close Encounters Of The Third Kind）已经比其他的电影人早了几步尝试以外星人的题材拍出温情，再到1982年的《外星人》（E.T.）的轰动全球，在导演的路途中，他可说是已修成正果，年纪轻轻的作品就能在票房纪录上屡屡自创自破。电影公司视他为运财童子自不在话下，当然就会把花花绿绿的钞票摆在他面前，任他要怎样玩就怎样玩！
不过美国电影工业中的电影人却无法避免以票房成败定轻重的现实。这是很残酷的游戏，因为就算创力如何旺盛，也不敢包在拍戏生涯上能片片赚钱。有些更因太早的成功而裹足不前（70年代凭《星球大战》系列成名的乔治卢卡斯（George Lucas）就是最佳例子），其他一片得志而自我放纵，再也没有把电影当作个人的目标，只当是赚钱伎俩的例子比比皆是，尝试到荣华富贵时马上变质，再无个人理想所言的也大有人在。
到今天的这部崭新作品《揭密日》，史匹堡已是接近八十高龄，蓦然回首，已从“神童”成“长者”。在“良知”成为稀有金属，“投机”成为时尚的当今社会，史提芬史匹堡却仍能得到各方的尊重，鹤立鸡群，没人能望其项背，是因为他最难得的地方是成功时没有被胜利冲昏了头脑。他没有觉得本身是天下无敌，偶尔失手也不会就此壮志消沉，失落沮丧。他永远保持正面的态度，因为对他来说，拍电影追求的不只是名成利就，而是要对个人最爱不断探讨追求，不断自我突破，有时“不慎滑倒”，也能潇洒面对。
投资的电影公司也对他的功力、能力、毅力充满信心，往他的作品押注也具有乐观态度，因为他的作品就算不是票房的保证，也是制作严谨、优质，值得一看。
不断突破类型的电影追求
就是对电影的迷恋，所以他早期可以继续以科幻小说与冒险电影，如怀旧历险动作片《印第安纳·琼斯》（Indiana Jones）系列，来取悦观众。成为首屈一指的导演后，他仍然继续挖掘新题材，以新方式呈现，又为影史上留下《侏罗纪公园》（Jurassic Park）系列这种令恐龙再生的惊世杰作！成为重要的电影IP，拍了二三十年也不愁没有观众。
既然对电影迷恋，也就不会只是满足娱乐层面，也想拍艺术性层次较高之作，《紫色》（The Color Purple）、《太阳帝国》（Empire Of The Sun）或《直到永远》（Always）都属优雅之作；《林肯》（Lincoln）是历史伟大总统的传记，《舒特拉的名单》（Schindler’s List）和《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）都是取材自有关二次世界大战题材的良知呼唤；2001年发生911事件后，他的那部《慕尼黑》（Munich）是以古喻今，要观众对恐怖分子为何如此痛恨美国作出反思。
在21世纪他仍然努力不懈，继续在科幻片类型中找发展空间，如《人工智能》（A.I. Artificial Intelligence）、《少数派报告》（Minority Report）、《世界大战》（War of the Worlds）等，不过也同时拍他个人所爱的小品，如《逍遥法外》（Catch Me If You Can）和《幸福终点站》（The Terminal）等，光靠文戏已张力十足的作品。
《揭密日》重拾最擅长的外星人题材
今年史提芬史匹堡无退休打算，再次回归的《揭密日》，其实是重拾自己最擅长的外星人题材之作，但注重的并不是以往的外星人真相，而是“真相”本身的人为恐怖，描述政府打算公开多年来隐藏的外星人资料，而一行无辜者却被卷入这场足以改变世界的揭密风暴之中。
只是导演因为年纪增长，不再像过去那么偏重在影像说故事，以画面及情绪来传达震撼及恐惧，而是在重要议题以角色直接面对面辩论。其中还包含了对宗教的冲击，表面看来也许会有口水多过茶之嫌，但史匹堡不愧是大师本色，在技术层面中的镜头调度、剪接还有叙事流畅度皆不会老气横秋。
《揭密日》以文戏为主，在大师掌舵之下，仍能张弛有度，处处紧扣观众情绪，成功利用诡异不安氛围去制造气氛，在追看世界杯之际，仍值得抽身往戏院观赏。
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