这个时期戏院还有电影看是需要珍惜的，院线、片商和观众都需要勇气面对疫情的反复无常。看香港导演陈可辛拍符合中国主旋律的国庆电影，深感那股不易为绝对不亚于女排夺冠之路；描写集中营阴影的怀旧电影同样不堪回首，银幕总是真情流露所在。
《夺冠》
陈可辛在中国拍片十多年，早已掌握分寸，但电影还是把郎平那一代的所有队员名字以号码取代，反而参演的现役球员个个有全名特写，你就知道导演的无奈。
电影以郎平从球员到教练的经历为主轴，人物刻画得相当细心，虽然戏剧化的润饰在所难免，但能够将之融为事件与比赛中的转折，有效地发挥了该有的叙事作用。
片中以三场具有代表性的赛事贯穿1981到2016年的时空，每一场都是打足五局的苦战，有胜也有负，尽管是在复制赛情，电影镜头没有太多花巧，但球员在场内场外的心理变化让这些画面有了不一样的感受。因为是写人为主，战术佈阵方面就没有那么深入交代，有点美中不足。
电影比较可观的是展现了中国国民对排球运动的投入如何随着时代进展而有了演变，从早期夺冠时的满街鞭炮欢庆到习以为常的理所当然，这中间的跌宕起伏看了就会明白。
巩俐与黄渤是影片的支柱，带观众入戏在预料之中，倒是郎平的女儿白浪前半段演出母亲年轻时代的刻苦耐操，以及国家队主力球员朱婷后段的本色演出给了不少意外惊喜，让中国女排有了血肉。
电影诠释了体育口号背后的精神，并未沦为口号本身，这一点倒是做到了。
《The Secrets We Keep》
以60年代为背景，一个家庭主妇发现住宅区新搬来的一家之主可能是当年在德国集中营折磨自己与妹妹的真凶，於是把他绑架回来弄清楚真相。
电影并非一般的复仇套路，而是对良知的拷问，过程揭开战争的创伤后遗症，女主角不敢面对的记忆重新回来折磨她，那种煎熬随对话而蔓延，精神的折磨比肉体更不堪。
她同时还要面对丈夫的质疑、旁人的不理解、警察的追查、对方不知情的无辜家人，合力形成现实中的各种障碍，在生活频临瓦解之际，把剧情推向真相大白的一幕。故事情节有分寸的拿捏，让人投入其中，所以到了最后那意想不到的结局绝对可以理解，虽然心里不会舒服，但人性何尝不是如此真实，一如片名那样隐藏在阳光底下的笑脸背后，成了不能说的秘密。
战争的恐怖在于对人性的摧残，无论是受害人还是施暴者，都无法正常面对人生，电影通过十五年的前后易位，对暴力行为给了深刻的批判，让你不得不面对人性的弱点。
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