一改之前的冷清，日本当年的核电厂灾难重现银幕，台湾拍好多年的爱情片也来凑热闹，欧洲出品的动作片和惊悚片一起抢滩，连美国汽车影院热映的惊悚片也同步上映。一箩筐的电影出现，但数量未必代表质量。
《心愿房间》（The Room）
以女主角Olga Kurylenko的演技和美貌，出现在这类低成本惊悚片实在大材小用。大屋里的密室拥有神奇力量，让住户得到想要的东西，包括一个婴儿，然而所有东西一旦离开屋子就化为灰烬。
故事的概念比电影本身来得惊悚，尤其对“拥有”的执着描写深刻，简单的设定带出思考，比如许愿的灯闪画面用得很恰当，并非故弄玄虚。
那个婴孩的成长充份表达了何谓过眼云烟，大胆直接的手法在后半段主导了无从预测的剧情，虚实交错的空间让本来例牌的追逐戏码有了看头，结局点到即止带有余韵。如果叙事节奏可以从容一点，没有那么多转折的话，还不失为一部佳作。
《福岛50死士》（Fukushima 50）
2011年3月11日发生的日本九级大地震引发海啸，导致福岛核电厂危机爆发，50名员工必须留守到最后以防万一。
当时我从报章与电视报导已经感受到那股悲壮氛围，如今被日本人自己搬上银幕，电影意外地平实动人，没有想像中的煽情，除了开头不久海啸袭击核电厂的特效大场面外，戏份几乎都集中在室内，描写当事人与各部门分秒必争的抢救过程。
工厂内的漆黑与部门会议室的灯火通明，对比了双方对“命令”的角力。整个过程集中在值班主任与厂长两人之间的应对，让观众聚焦在他们所面对的危机。同样是用肉身徒手操作阀门，电影没有《烈火英雄》式的壮烈场面，只有负责任的团队分工精神。
他们更像是敢死队中的死士，无需诉诸大道理，就只是稳守岗位做好本份。正因为这样，观众才能够感受置身其中的氛围，当后备发电机都无法操作时，手册上的标准作业程序派不上用场，现场只有见机行事，电影拍出了好几场当机立断的勇气。
日本凡事都按部就班，此片的看点就落在前线人员与政府部门之间紧绷的关系上；官僚作风展现在日本首相坚持访问灾区的场面，实际上拖慢了拯救工作。一道命令的背后，经历过多少波折，都在本片巨细无遗地展现，让这批死士的工作更有意义。电影最后通过厂长的一番话反省人类对大自然的怠慢，对比当下的疫情，真的意味深长。
《打喷嚏》
看完全片依然对片名感到莫名其妙，就像那些超级英雄的出现那样无解。
如果把重点放在擂台上，电影应该好看很多，因为那是少数能够表达九把刀爱情加热血的神经质场面。擂台上的“不倒侠”真的捉住了我的心情起伏，那才是本片该有的名字和方向，柯震东那股傻劲才能够派上用场，其他时候都显得过份幼稚。
开头的童年片段至少正常发挥，没料到长大后竟然是那么天马行空得有点随意的世界。林依晨变成唯一正常的角色，其他人比漫画人物还夸张，那些小儿科的打斗场面很叫人出戏，不过怎样都比不上王大陆和吴建豪两大演技零蛋的破坏力惊人。
《谍海危情》（Legacy of Lies）
欧洲B级动作片的格局，港片发迹的男主角Scott Adkins是这类影片的常客，打仔形象演英国前特工有点牵强，所以片中安排他出拳多过开枪。
剧情没有花太多心思铺垫，基本上都是猜得到的套路，等着事情发生的过程有点纳闷，中间还一度失去耐性打瞌睡。
英国和俄罗斯争夺秘密文件的谍战斗智不足，只好靠密集的打斗撑场。从主角的小女儿，到奉命行事的女特务，或者是被追杀的女记者，虽然都有各自的情节发展，但角色的刻画还是流于表面，难以让观众入戏。十几年前发生的意外所导致的后续事件，与上述角色有清晰脉络，符合前因后果，可惜处理手法一般，只为了结局有所交代。
《致命窥弑》（The Rental）
一对夫妻和一对情侣入住海边渡假别墅，最后演变成大逃杀的戏码。四个人之间的关系一目了然，电影喋喋不休地通过大量对话呈现，却没有一丝记忆点。
镜头在室内来回多遍都营造不出风雨欲来之感，编导的手法在描述日常时失去了惊悚片该有的张力，造成没有重心的剧情，感觉像看闭路电视般的无聊。
众人发现被监视后，剧情急转直下，看着角色轮流送死，一个比一个无脑突兀。其实幕后黑手出镜是多余的，这班人的各怀鬼胎足以自相残杀，根本不必搞到现在既不血腥也不惊悚的局面。看不出幕后的动机，幕前的角色又不够吸引人，连起码的悬疑都提供不了，让我一点也紧张不起来。
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