院线电影依然选择不多，两部新片不约而同都和邪教扯上关系。韩国的《Intruder》以家庭亲情戏包装邪教阴谋，失踪二十多年的妹妹突然现身；欧洲出品的《The Sonata》则是天才音乐家用音乐召唤魔鬼，死后通过失联多年的女儿完成心愿。
《侵入者》（Intruder）
韩国人对宗教的狂热超乎我们的想像，所以本片的故事并非耸人听闻，可以被视为社会现象的缩影。建筑师丧妻不久，一家人还活在悲伤中，失踪二十五年的妹妹突然前来相认，让剧情扑朔迷离起来。
电影一开始就暗示妹妹的身份值得怀疑， 剩下的悬念就是她背后的动机，虽然这个悬念一直维持到最后，但剧情的推进有点操之过急，像一锅用快火煮熟的面条那样嚼不出味道，降低了观众按部就班寻找线索的兴致。
作为没有鬼怪现身的惊悚片，导演通过角色的心理战把气氛渲染到位，宋智孝的诡异眼神比金武烈的躁狂表现更有效。从失踪儿童到邪教信徒，电影的重心都放在家人的关系上，这才是比较吸引我的戏肉。
妹妹的出现突显了哥哥对家人的缺乏关照，儿时丢失妹妹的内疚与失去妻子的悲痛一直在催眠治疗中互相角力，让观众不禁怀疑哥哥对现实的认知。到了一切阴谋被揭发后，真正震撼的是家庭的定义到底何在？反而不是那顺理成章的揭底牌过程。
《奏冥曲》（The Sonata）
看见银幕上饰演自焚音乐家的Rutger Hauer音容宛在，就知道这部片子已经拍好一段时日。由于是欧洲出资的电影，其他演员相对陌生。故事有其纹路，只是温吞的叙事不大符合惊悚片的节奏，过多的细节解释无助于加强气氛，一锅稀粥因为过度慢炖而蒸发了味道。
整部电影围绕在小提琴手和她的经纪人身上，两人在偏僻大宅内寻找线索来破解她父亲遗下的奏鸣曲乐谱，最后才发现那是邪教召唤魔鬼的乐章。
惊吓的场面寥寥无几，倒是对乐谱密码和邪教信念着墨不少，却削弱了按图索骥的过程，导演明显在剧情分配上顾此失彼，也烘托不出那份人心贪婪的写照。那首贯穿全片的小提琴奏鸣曲还算悠扬，只是音量太大烦死人，往往剧情还没到位就响起，效果弄巧反拙。
两个主要演员的演技都不够感染力，从头演到尾还不如客串出场的Rutger Hauer精彩。本片看来成本有限，最后竟然结束在一个高潮正要开始的时刻，留下如鲠在喉的感觉。
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