目前在全球上映的好莱坞大制作《奥德赛》（The Odyssey），乃改篇自古希腊传奇诗人荷马（Homer）不朽神话著作，过去曾多次被搬上大银幕及荧幕，改编成电影及电视剧集，对希腊神话有一定认识的观众大概都有印象，而堪称为当今国际影坛上最有魅力创作者之一的英国籍导演基斯杜化诺兰（Christopher Nolan）这个翻拍版本，算得上是部超级英雄版史诗片，但由于角色众多，剧情的推进不停跳跃，人物的行为背景意义及个别动机没有太多的诠释，如果对这希腊神话陌生，可能对影片的意义不容易掌握，较难看得投入，然而诺兰毕竟是位神级导演，却始终能拍出部收放有度；场面壮阔华丽而不流于炫技；故事忠于荷马史诗原著的优质电影作品。
神话也可以反战
诺兰每次宣布有新作品推出时，便有如响亮品牌，影迷心中都会殷切期待，所以尽管有人觉得《奥德赛》故事背景复杂难懂，但在他大师的镜头下，仍是一部十分流畅而看得开心的作品，除了能够忠于原著的史诗框架，却能同时保留了不少个人的创作风格，难得之处，是能够把现代人的思维套入经典，来戳破战争神话，并带出反战讯息。
和他以往的作品一脉相承，在叙事上虽然采取时空交错手法，但整体仍属平铺直叙，在接近三小时片长内，电影几乎把原著的重要桥段如木马屠城、独眼巨人。女巫将军队变成猪、海妖等篇章纳入，虽然某些情节有蜻蜓点水之嫌，但整体上仍令观众看得开心悦目，所以在全球都大受欢迎。
影片的另一特色，是能够大胆的将原木希腊神话故事去神化，原本的木马屠城一直被奉为战术奇迹和英雄传奇，奥德赛这角色在原著中也原是是极度傲慢的英雄人物，但在诺兰的镜头下化身成为是个有缺点但却能自我反思悔改的战士，由于他构思出来的木马屠城策略，其实违背了希腊众神之首宙斯”己所欲，施于人“的待客法则，因此陷入自我怀疑的深渊，导演也借此折射出战争其实没有什么值得歌颂，实际上只是杀戮与报仇，就是胜利者，也同样要背负无法磨灭的创伤与罪疚，这是导演的反战注解！
属于诺兰的电影宇宙
诺兰的这种心态情怀，其实在他上一部赢获奥数卡最佳影片的作品《奥本海默》（Oppenheimer）一般，体现出那种战争带来的徒劳申诉。
基斯杜化诺兰在1970年6月30在伦敦诞生，晋身影坛是以拍短片开始，处男剧情长片是1998年的以六千美元低成本拍摄的《跟随》（Following），在欧陆影展中展映后而令人关注， 2000年凭颠倒时间次序的小本惊险片《凶心人》（Memento）正式成名，接着 2002年翻拍挪威警匪片的《白夜追凶》（Insomnia）更获得影帝艾巴之奴（Al Pacino）青睐而答应担任主角，在漫画英雄类型电影成为好莱坞主流之际，他从2005年到2014年，以前传形式重启漫画英雄《蝙蝠侠》（Batman）的三部曲系列，更在影史上为那类型电影写下了辉煌新章，而2006年以魔术师为题材的《死亡魔法》（The Prestige）及分别2010和2015年的科幻片《潜行凶间》（Inception）和《星际启示录》（Interstellar）都是观众百看不厌而又在收集光碟电影的必然项目。
到了2021年，他在美国取得空前成功而衣锦荣归英国，以二次世界大战初期，英法联军在法国北方被德军包围，而逼得从当地的邓寇克海滩渡海大撤退悲痛壮烈的事迹为题材的《邓寇克大行动》（Dunkirk），却是他的爱国电影。亦是他前所未有的历史写实作品，跟他一向擅长大搞超现实奇情动作完全不同。这部新片是这位导演出道的首部历史写实作品，也可说是他在好莱坞称红后，衣锦还乡回祖国后拍摄的爱国电影，基于这种心态情操，影片只求还原历史，而没有将人物英雄化、影片娱乐化及故事戏剧化，故此故事重点只侧重小兵的逃生惨况，空军的敢死顽抗，及表扬英国平民驾驶船艇前往接载，的陆海空三个不同领域及角度，分别以“海边一周”、“海上一天”及“空中一小时”来交代这场战役，三个故事各自独立平行发展，但又相互交涉，忧戚与共，那种交替插叙手法，尽现导演高手风范！
诺兰没有神话破灭
诺兰2020年的《天能》（Tenet）适逢全球面对疫情冲击，电影业蒙受打击挫折，而这部作品尽露他企图用时空逆行的元素来拍谍报片野心，为了塞入诸多设定，以多线叙事、场景跳接，让人物情感与对自由意志的挣扎显得薄弱，观众多感到看得不够畅快，但却仍获得主流观众触目，只是反应及评语相当两极。
接下来才以《奥本海默》收复失地，让观众回复信心，最大原因这是被现世代影迷尊奉为“神级导演”出道成名后，所有作品都能做到属雅俗共赏，更保持了内涵繁富，在商业、文艺、哲学、心理、科幻等等范畴都有不可动摇的地位之作。
诺兰能在全球影迷心中留下如何深刻印象，同时奠下他的一线名导地位，完全因为他在影坛中作品所创下的神话，而这神话除了是他所执导的电影部部卖座，而影评界更获得近零负评而形成。
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