2020宏愿没有如预期般出现飞行车，倒是蹦出了一个黄明志。
对于黄明志，我从前对他无太多好感。并非是他的低俗或恶搞作风，而是他有种太过精明的狡黠，善于洞悉人们心中藏著的哀怨，结合自己的不同遭遇后，将之放大包装成一种乖离本质的闹剧。
但后来想想，黄明志在某程度的社会改革意义上有种功德。要不是官僚僵化的社会体制令人厌倦，那种压抑茫然的怨气，让许多人想寻找一个突破现状的破口，而这时正好遇到横空出世的黄明志，他那颠覆传统理想教育体制的作风尽管备受争议，却正好为许多想要摆脱外在价值的人找到共鸣。
可以说，黄明志的成功绝非来自本身的创意，更多受惠于时代的因素，让许多人在打破单向沟通的网络科技下，投射出一种新生活方式的理想；而这些人，从来都不是站在社会成功这边的既得利益者。
12月31日晚上的演唱会，黄明志依旧披著熟悉的哀兵或怒兵策略，从演出到发言都经过了高明的公关心理策略。扣除这些外，这还是场高水准的演出——不，这可以说是华人演唱会中，少数不以歌声舞蹈或舞台设计质量取胜，反而是回归到内容本色的真正演唱会。
相较于一般嘉年华式演唱会呈现形式，黄明志演唱会也贩卖着一种超嗨度的氛围，但比起形式的呈现，他强调的是“态度”。尽管还是有一些民粹，有一些恶搞，还有少不了的低俗，但无可否认的是，这些元素外加他的音乐创作，让整场演唱会无尿点，几乎每段都找到好看的价值。
作为一个社会公民样本，黄明志或许拥有太多道德瑕疵争议，但作为一个歌曲创作者，黄明志是当之无愧的王者，他的作品最难得的是将歌词与旋律分拆后，都依旧可精彩地独立存在，比起市场上软绵绵的氾滥情歌，他的多面向至少能挣得上言之有物的牌匾。
尤其在旋律创作上，黄明志称得上天才创作者。他那信手拈来的旋律与节奏感，尽管不乏复制与拼凑手法，原创性不高，但敏锐程度其实追得上周杰伦。就算在演唱会上追不上歌词的速度，闭上眼睛单享受音乐，其实就能找到摇摆的乐趣。
最可喜的是，黄明志应该也是少数华人歌手中，在演唱会上能将嘻哈、摇滚、民族与抒情元素融合得刚刚好的歌手，他甚至也是我看过将最多MV画面搬上舞台的歌手。后来想想，这可能就是Youtuber型歌手的最好行销手段，尤其MV能摆脱唱片公司牵制，展现本身对内容的高度策划与执行，比起大型阵容的舞群，这可能更能让歌迷找到投入感。
意外的是，我竟然在黄明志演唱会中触动。当他分别与父母合唱作品，母亲说出了一番真情话时，刹那间整个演唱会的喧闹感被一股浓浓的家庭气息覆盖，剩下的是满满的平淡天伦乐。就算这是个设计桥段，也算高明了。
另外，能听到龚柯允演唱〈离岛〉，也算是种收获。当年我非常喜欢这首带点日本演歌式的歌曲，旋律与词意契合度高，且龚柯允的嗓音清亮真挚，可惜她的际遇追不上实力，否则的话她绝对是大马最有实力的女歌手之一。
值得一提的是，昨晚也是我看过的演唱会中，少数能令全体观众都一起自动自发喊安可，而非形式化高喊几声就静等歌手出来的尴尬情况。而最终全场陶醉在一种仿似过年又像在庆祝国庆日的欢腾气息，就算之前陷入与演唱会承办公司的纷扰，此时的黄明志应该也应该无憾了。
12月31日晚结束后我跟朋友说，黄明志还有一项功德值得书写，那就是他打破了一些华人文化的输出倾斜现象，找到了东南亚地域之于大中华地区的新文化地位。
至少比起光良品冠、梁静茹、戴佩妮、李心洁等人到海外发展时，必须矫正语音变成台湾腔，黄明志依旧勇敢地展现马来西亚华语，让中港台成功看见后，促使部分当地人开始学习马来西亚腔，对于在这片土地上情感失根的大马华人来说，也算是一种寄托式的情感认同。
