这一边是日本未来十年人工智能大崩坏的演变史，另一头是美国百年黑奴噩梦的无间轮回，中间穿插万变不离其宗的台湾爱情小清新；看电影是物以类聚的行为，有怎样的电影就有怎样的观众，大家各取所需罢了。
《Antebellum》
电影概念与多年前的《The Village》异曲同工，同样是一路误导观众到最后才露出底牌，只不过编导手法没有那么精细，在叙事的时序上做不到无缝衔接，被突如其来的倒叙破坏剧情结构的安排。
整个故事仿佛在批判美国极右派的保守势力，难怪在美国黑人示威期间改为线上发行。
电影的佈局不俗，只是没有充份发挥历史作用，投射到现代就失去意义，让观众只有错愕而不是觉醒。前面悬疑的氛围饱满，问题出在时空的转折点过于跳脱，让人接受不到两者合一的荒谬。两位新手导演急于表现，各种技法过犹未及，让全片形式大於内容，不过荷里活总算出现比Shyamalan讲故事还要扯的编导了。
《可不可以，你也刚好喜欢我》
非常典型的台湾小清新爱情片，好朋友互相暗恋却不懂表白，过程安排虽然窝心，但可信度不高，只能当作童话来欣赏。
常见的绿茶婊、小白兔和傻瓜都出现了，虽然有别于表面看到的内心转折，不过到头来还是那一句：现实中哪有那么理想？最后还不是要靠电影做梦。所以秘密要留到最后一刻才发现，照样上演追火车的例牌戏码，都是观众想要看的内容，这样的电影看多了会脱离现实。
无可否认片中有不少巧思让人看得舒服，可惜都是流于小聪明的设计，真正触动人心的时刻并不多，看完出来也不会留下多少印象。作为一部爱情轻喜剧，本片拍得很安份，不求有功但求无过。
《AI Amok》
本片以2030年的人工智能失控为主轴，在人性与电脑的对峙上大做文章。日本人拍这类科幻电影总是不够说服力，人工智能的创办人被诬陷成为逃犯，遇到各种险境都能够逢凶化吉，最后引出幕后黑手的过程未免设计得太公式化。
全程受到监控的画面层出不穷，但没有一个能够震撼人心；一直的追赶跑跳碰，所有情节都依靠角色不断解说达成，少了一份代入感。人工智能的成长过于轻描淡写，无法让观众理解其无所不在的监控；人物众多但十分面谱化，角色的功能性多过情感表达，牵引不了观众的情绪。
电影不断用多线叙事，却无法集中讨论主题，导致最后人性化的结局少了一丝共鸣。
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